حسین صبوری (بحث | مشارکتها) بدون خلاصۀ ویرایش |
|||
| (۴ نسخهٔ میانی ویرایش شده توسط ۴ کاربر نشان داده نشد) | |||
| خط ۱: | خط ۱: | ||
{{جعبه اطلاعات مفهوم | |||
| تصویر = | |||
| زیرنویس تصویر = | |||
| image_alt = | |||
| فایل پادکست =پارچه_بافی دوره صفویان.ogg | |||
| حجم فایلپادکست =3/86 | |||
| تاریخ پادکست =11-1-1405 | |||
| زیرنویس عنوان = | |||
| عنوان اصلی = | |||
| عنوان انگلیسی = | |||
| عنوان عربی = | |||
| عنوان علمی = | |||
| شاخه علمی = | |||
| نوع مفهوم = | |||
| معنای اصطلاحی = | |||
| حوزه کاربرد = | |||
| گستره جغرافیایی = | |||
| منشأ تاریخی = | |||
| نخستین کاربرد = | |||
| ریشه واژه = | |||
| مرتبط با = | |||
| اهمیت = | |||
| مبدع = | |||
| مروج = | |||
| مقدس برای = | |||
| مورد احترام = | |||
| آثار مرتبط = | |||
}} | |||
'''<big>پارچهبافی دوره صفویان</big>'''؛ منسوجات ایران در دوره صفوی. | '''<big>پارچهبافی دوره صفویان</big>'''؛ منسوجات ایران در دوره صفوی. | ||
| خط ۱۱: | خط ۴۱: | ||
در دورۀ شاهطهماسب اول در قزوین صنعت پارچهبافی با هنر درهم آمیخت که از ویژگیهای این دوره میتوان به استفاده از صحنه شکار حیوانات، نقوش انسانی و گل و گیاهان اشاره کرد. بهطور کلی در این دوره طرح پارچهها پیچیدهتر و با جزئیات بیشتر همراه است و منسوجات این دوره از منسوجات عثمانی متمایز شده است.<ref> Harris, 5000 Years of Textiles, p.80.</ref> علاقۀ شاهطهماسب اول به هنر سبب افزایش فعالیت هنرمندان و بازرگانان شد و افزایش ارتباط با کشورهای تجاری نیز موجب شد صنعت نساجی گسترش پیدا کند.<ref> بیکر، منسوجات اسلامی، 1385ش، ص117.</ref> | در دورۀ شاهطهماسب اول در قزوین صنعت پارچهبافی با هنر درهم آمیخت که از ویژگیهای این دوره میتوان به استفاده از صحنه شکار حیوانات، نقوش انسانی و گل و گیاهان اشاره کرد. بهطور کلی در این دوره طرح پارچهها پیچیدهتر و با جزئیات بیشتر همراه است و منسوجات این دوره از منسوجات عثمانی متمایز شده است.<ref> Harris, 5000 Years of Textiles, p.80.</ref> علاقۀ شاهطهماسب اول به هنر سبب افزایش فعالیت هنرمندان و بازرگانان شد و افزایش ارتباط با کشورهای تجاری نیز موجب شد صنعت نساجی گسترش پیدا کند.<ref> بیکر، منسوجات اسلامی، 1385ش، ص117.</ref> | ||
===شاهعباس اول=== | ===شاهعباس اول=== | ||
طبق دیدگاه جهانگردان، این دوره صفوی درخشانترین دوره صنعت پارچهبافی در ایران است.<ref> [https://jtpva.alzahra.ac.ir/article_3959_0587ac5a3a3d57981d92feab8bad906f.pdf طالبپور، «پارچهبافی در عصر صفوی: از منظر تاریخی، سبکها و کارکردها»، 1397ش، ص125-126.]</ref> صنعت ابریشم در این دوره توسط شخص شاهعباس اداره میشد. به دستور شاه در شهرهای ساحلی مازندران ابریشم پرورش دادند که ابریشم مورد نیاز برای صادرات و مصرف داخلی کشور تولید میشد.<ref> فریه، هنرهای ایران، 1374ش، ص159 و 216.</ref> با توجه به حمایت شاهعباس اول تولید پارچههای ابریشمی زری افزایش یافت<ref> بیکر، منسوجات اسلامی، 1385ش، ص110.</ref> و شیوه جدیدی از پارچهبافی با طراحی انواع نقوش گلها و گلدانها ابداع شد.<ref> دیماند، راهنمای صنایع اسلامی، 1361ش، ص245.</ref> در این دوره پارچه مخمل مورد پسند درباریان است که طرح آن نقوش انسان و گیاهان بهطور برجسته روی زمینۀ اطلسی است و همچنین طرحهای روزمره بر زمینه پارچهها به کار رفته است.<ref> فریه، هنرهای ایران، 1374ش، ص159.</ref> شاهعباس اول کارگاههای متعدد پارچهبافی در شهرهای اصفهان، شیروان، قراباغ، گیلان، کاشان، مشهد و استرآباد دایر کرد که در آن پارچههای ابریشمی و شال برای استفاده عموم و خاندان سلطنتی بافته میشد.<ref> اتینگهاوزن و یارشاطر، اوجهای درخشان هنر ایران، 1379ش، ص283.</ref> | طبق دیدگاه جهانگردان، این دوره صفوی درخشانترین دوره صنعت پارچهبافی در ایران است.<ref> [https://jtpva.alzahra.ac.ir/article_3959_0587ac5a3a3d57981d92feab8bad906f.pdf طالبپور، «پارچهبافی در عصر صفوی: از منظر تاریخی، سبکها و کارکردها»، 1397ش، ص125-126.]</ref> صنعت ابریشم در این دوره توسط شخص شاهعباس اداره میشد. به دستور شاه در شهرهای ساحلی مازندران ابریشم پرورش دادند که ابریشم مورد نیاز برای صادرات و مصرف داخلی کشور تولید میشد.<ref> فریه، هنرهای ایران، 1374ش، ص159 و 216.</ref> | ||
با توجه به حمایت شاهعباس اول تولید پارچههای ابریشمی زری افزایش یافت<ref> بیکر، منسوجات اسلامی، 1385ش، ص110.</ref> و شیوه جدیدی از پارچهبافی با طراحی انواع نقوش گلها و گلدانها ابداع شد.<ref> دیماند، راهنمای صنایع اسلامی، 1361ش، ص245.</ref> در این دوره پارچه مخمل مورد پسند درباریان است که طرح آن نقوش انسان و گیاهان بهطور برجسته روی زمینۀ اطلسی است و همچنین طرحهای روزمره بر زمینه پارچهها به کار رفته است.<ref> فریه، هنرهای ایران، 1374ش، ص159.</ref> شاهعباس اول کارگاههای متعدد پارچهبافی در شهرهای اصفهان، شیروان، قراباغ، گیلان، کاشان، مشهد و استرآباد دایر کرد که در آن پارچههای ابریشمی و شال برای استفاده عموم و خاندان سلطنتی بافته میشد.<ref> اتینگهاوزن و یارشاطر، اوجهای درخشان هنر ایران، 1379ش، ص283.</ref> | |||
پارچههای ابریشمی، زری و مخملهای نفیس در کارگاههایی واقع در یزد و کاشان بافته میشد. در این دوره صنعت نساجی و پارچهبافی در اصفهان نسبت به شهرهای دیگر پیشرفت کرد و نساجان با نقاشان رابطه همکاری تنگاتنگی برقرار کردند.<ref> تاجبخش، تاریخ صفویه، 1378ش، ص176.</ref> در زمان شاهعباس اول تولید پارچه قلمکار در اوج خود بوده است و نوعی پارچه قلمکار نفیس به نام قلمکار زر یا اکلیلی تولید میشد.<ref> گلاک و گلاک، سیری در صنایع دستی ایران، 1355ش، ص189.</ref> نقشهای مورد استفاده در پارچههای قلمکار به نقوش قالی شباهت داشت و شامل نقوش لَچک و ترنج، گل و گلدان، کتیبهدار، طرح باغی، محرابی، قابقابی و بتهجقه میشد. مراکز تولید پارچه قلمکار در دورۀ صفویه اصفهان، یزد و همدان بوده که اصفهان مرکز اصلی تولید این نوع پارچه بوده است.<ref> دالمانی، سفرنامه از خراسان تا بختیاری، 1378ش، ص650.</ref> | |||
در زمان شاهعباس اول دستگاههای بافندگی دربار، تمام فاصله بین میدان اصلی اصفهان تا چهلستون را که فاصلهای حدود نیمکیلومتر است را میپوشاند.<ref> سیوری، ایران اثر صفوی، 1363ش، ص137.</ref> ثروت مردم کاشان در این دوره از طریق صنایع نساجی، ابریشمبافی و تولید قطعات نقرهبفت و زربفت بهدست میآمد. در کاشان و حومه بیشتر منسوجات مخمل، حریر، تافته ابریشم و زربفت و زریهای ساده و ابریشمی تولید میشد. مزار شاهعباس اول نیز با پارچههای زربفت نفیسی پوشیده شده بود<ref> شاردن، سیاحت نامه شاردن، 1375ش، ص80 .</ref> | |||
===شاهعباس دوم=== | ===شاهعباس دوم=== | ||
ابریشمبافی در زمان شاهعباس دوم به اوج رسید. پارچهها در این دوره شامل نقوش گیاهی، حیوانی و گل و مرغ است. این موضوع نشان از نفوذ هنر نقاشی به هنرهای دیگر در این دوره است.<ref> پوپ و آکرمن، سیری در هنر ایران از دوران پیش از تاریخ تا امروز، 1387ش، ص2132.</ref> | ابریشمبافی در زمان شاهعباس دوم به اوج رسید. پارچهها در این دوره شامل نقوش گیاهی، حیوانی و گل و مرغ است. این موضوع نشان از نفوذ هنر نقاشی به هنرهای دیگر در این دوره است.<ref> پوپ و آکرمن، سیری در هنر ایران از دوران پیش از تاریخ تا امروز، 1387ش، ص2132.</ref> | ||
| خط ۴۰: | خط ۷۷: | ||
==پانویس== | ==پانویس== | ||
{{پانویس}} | {{پانویس}} | ||
==منابع== | ==منابع== | ||
{{آغاز منابع}} | |||
* ابراهیمی ناغانی، حسین و جعفری دهکردی، ناهید، «مطالعه طرح و الگوی پارچههای زربفت دوره صفوی، مطالعه موردی: طراحی نقش انسان»، هنرهای صناعی ایران، شماره 2، 1397ش. | * ابراهیمی ناغانی، حسین و جعفری دهکردی، ناهید، «مطالعه طرح و الگوی پارچههای زربفت دوره صفوی، مطالعه موردی: طراحی نقش انسان»، هنرهای صناعی ایران، شماره 2، 1397ش. | ||
* اتینگهاوزن، ریچارد و یارشاطر، احسان، اوجهای درخشان هنر ایران، ترجمه هرمز عبداللهی و روئین پاکباز، تهران، آگاه، 1379ش. | * اتینگهاوزن، ریچارد و یارشاطر، احسان، اوجهای درخشان هنر ایران، ترجمه هرمز عبداللهی و روئین پاکباز، تهران، آگاه، 1379ش. | ||
| خط ۶۴: | خط ۱۰۳: | ||
* گلاك، جی و گلاك، لومی هيراموتو، سیری در صنايع دستی ايران، تهران، بانك ملی ايران، 1355ش. | * گلاك، جی و گلاك، لومی هيراموتو، سیری در صنايع دستی ايران، تهران، بانك ملی ايران، 1355ش. | ||
* نامجو، عباس و فروزانی، سیدمهدی، « مطالعه نمادشناسانه و تطبیقی عناصر نقوش منسوجات ساسانی و صفوی»، هنر علم و فرهنگ، شماره 1، 1392ش. | * نامجو، عباس و فروزانی، سیدمهدی، « مطالعه نمادشناسانه و تطبیقی عناصر نقوش منسوجات ساسانی و صفوی»، هنر علم و فرهنگ، شماره 1، 1392ش. | ||
{{آغاز چپچین}} | |||
* Dhamija, Jasleen & Jain, JyotindraJain .HandWoven Fabrics of India. : Main Publishing PVT Ltd, Ahmedabad, India, 1989. | * Dhamija, Jasleen & Jain, JyotindraJain .HandWoven Fabrics of India. : Main Publishing PVT Ltd, Ahmedabad, India, 1989. | ||
* Harris, Jennifer. 5000 Years of Textiles. : British Museum Press, London, 1995. | * Harris, Jennifer. 5000 Years of Textiles. : British Museum Press, London, 1995. | ||
{{پایان چپچین}} | |||
{{پایان منابع}} | |||