سعید مقدم (بحث | مشارکت‌ها)
بدون خلاصۀ ویرایش
 
(۴ نسخهٔ میانی ویرایش شده توسط ۴ کاربر نشان داده نشد)
خط ۱: خط ۱:
{{جعبه اطلاعات مفهوم
| تصویر            = 
| زیرنویس تصویر    = 
| image_alt        =
| فایل پادکست      =پارچه_بافی دوره صفویان.ogg 
| حجم فایلپادکست    =3/86 
| تاریخ پادکست      =11-1-1405 
| زیرنویس عنوان    = 
| عنوان اصلی        =
| عنوان انگلیسی    =
| عنوان عربی        =
| عنوان علمی        =
| شاخه علمی        =
| نوع مفهوم        =
| معنای اصطلاحی      =
| حوزه کاربرد      =
| گستره جغرافیایی  =
| منشأ تاریخی      =
| نخستین کاربرد    =
| ریشه واژه        =
| مرتبط با          =
| اهمیت            =
| مبدع              =
| مروج              =
| مقدس برای        =
| مورد احترام      =
| آثار مرتبط        =
}}
'''<big>پارچه‌بافی دوره صفویان</big>'''؛ منسوجات ایران در دوره صفوی.
'''<big>پارچه‌بافی دوره صفویان</big>'''؛ منسوجات ایران در دوره صفوی.


خط ۱۱: خط ۴۱:
در دورۀ شاه‌طهماسب اول در قزوین صنعت پارچه‌بافی با هنر درهم آمیخت که از ویژگی‌های این دوره می‌توان به استفاده از صحنه شکار حیوانات، نقوش انسانی و گل و گیاهان اشاره کرد. به‌طور کلی در این دوره طرح پارچه‌ها پیچیده‌تر و با جزئیات بیشتر همراه است و منسوجات این دوره از منسوجات عثمانی متمایز شده است.<ref>  Harris, 5000 Years of Textiles, p.80.</ref>  علاقۀ شاه‌طهماسب اول به هنر سبب افزایش فعالیت هنرمندان و بازرگانان شد و افزایش ارتباط با کشورهای تجاری نیز موجب شد صنعت نساجی گسترش پیدا کند.<ref>  بیکر، منسوجات اسلامی، 1385ش، ص117.</ref>  
در دورۀ شاه‌طهماسب اول در قزوین صنعت پارچه‌بافی با هنر درهم آمیخت که از ویژگی‌های این دوره می‌توان به استفاده از صحنه شکار حیوانات، نقوش انسانی و گل و گیاهان اشاره کرد. به‌طور کلی در این دوره طرح پارچه‌ها پیچیده‌تر و با جزئیات بیشتر همراه است و منسوجات این دوره از منسوجات عثمانی متمایز شده است.<ref>  Harris, 5000 Years of Textiles, p.80.</ref>  علاقۀ شاه‌طهماسب اول به هنر سبب افزایش فعالیت هنرمندان و بازرگانان شد و افزایش ارتباط با کشورهای تجاری نیز موجب شد صنعت نساجی گسترش پیدا کند.<ref>  بیکر، منسوجات اسلامی، 1385ش، ص117.</ref>  
===شاه‌عباس اول===
===شاه‌عباس اول===
طبق دیدگاه جهانگردان، این دوره صفوی درخشان‌ترین دوره صنعت پارچه‌بافی در ایران است.<ref>  [https://jtpva.alzahra.ac.ir/article_3959_0587ac5a3a3d57981d92feab8bad906f.pdf طالب‌پور، «پارچه‌بافی در عصر صفوی: از منظر تاریخی، سبک‌ها و کارکرد‌ها»، 1397ش، ص125-126.]</ref>  صنعت ابریشم در این دوره توسط شخص شاه‌عباس اداره می‌شد. به دستور شاه در شهرهای ساحلی مازندران ابریشم پرورش دادند که ابریشم مورد نیاز برای صادرات و مصرف داخلی کشور تولید می‌شد.<ref>  فریه، هنر‌های ایران، 1374ش، ص159 و 216.</ref>  با توجه به حمایت شاه‌عباس اول تولید پارچه‌های ابریشمی زری افزایش یافت<ref>  بیکر، منسوجات اسلامی، 1385ش، ص110.</ref>  و شیوه جدیدی از پارچه‌بافی با طراحی انواع نقوش گل‌ها و گلدان‌ها ابداع شد.<ref>  دیماند، راهنمای صنایع اسلامی، 1361ش، ص245.</ref>  در این دوره پارچه مخمل مورد پسند درباریان است که طرح آن نقوش انسان و گیاهان به‌طور برجسته روی زمینۀ اطلسی است و همچنین طرح‌های روزمره بر زمینه پارچه‌ها به کار رفته است.<ref>  فریه، هنر‌های ایران، 1374ش، ص159.</ref>  شاه‌عباس اول کارگاه‌های متعدد پارچه‌بافی در شهر‌های اصفهان، شیروان، قراباغ، گیلان، کاشان، مشهد و استرآباد دایر کرد که در آن پارچه‌های ابریشمی و شال برای استفاده‌ عموم و خاندان سلطنتی بافته می‌شد.<ref>  اتینگهاوزن و یارشاطر، اوج‌های درخشان هنر ایران، 1379ش، ص283.</ref> پارچه‌های ابریشمی، زری و مخمل‌های نفیس در کارگاه‌هایی واقع در یزد و کاشان بافته می‌شد. در این دوره صنعت نساجی و پارچه‌بافی در اصفهان نسبت به شهرهای دیگر پیشرفت کرد و نساجان با نقاشان رابطه همکاری تنگاتنگی برقرار کردند.<ref>  تاجبخش، تاریخ صفویه، 1378ش، ص176.</ref>  در زمان شاه‌عباس اول تولید پارچه قلمکار در اوج خود بوده است و نوعی پارچه قلمکار نفیس به نام قلمکار زر یا اکلیلی تولید می‌شد.<ref>  گلاک و گلاک، سیری در صنایع دستی ایران، 1355ش، ص189.</ref>  نقش‌های مورد استفاده در پارچه‌های قلمکار به نقوش قالی شباهت داشت و شامل نقوش لَچک و ترنج، گل و گلدان، کتیبه‌دار، طرح باغی، محرابی، قاب‌قابی و بته‌جقه می‌شد. مراکز تولید پارچه قلمکار در دورۀ صفویه اصفهان، یزد و همدان بوده که اصفهان مرکز اصلی تولید این نوع پارچه بوده است.<ref>  دالمانی، سفرنامه از خراسان تا بختیاری، 1378ش، ص650.</ref>  در زمان شاه‌عباس اول دستگاه‌های بافندگی دربار، تمام فاصله بین میدان اصلی اصفهان تا چهل‌ستون را که فاصله‌ای حدود نیم‌کیلومتر است را می‌پوشاند.<ref>  سیوری، ایران اثر صفوی، 1363ش، ص137.</ref>  ثروت مردم کاشان در این دوره از طریق صنایع نساجی، ابریشم‌بافی و تولید قطعات نقره‌بفت و زربفت به‌دست می‌آمد. در کاشان و حومه بیشتر منسوجات مخمل، حریر، تافته ابریشم و زربفت و زری‌های ساده و ابریشمی تولید می‌شد. مزار شاه‌عباس اول نیز با پارچه‌های زربفت نفیسی پوشیده شده بود<ref>  شاردن، سیاحت نامه‌ شاردن، 1375ش، ص80 .</ref>  
طبق دیدگاه جهانگردان، این دوره صفوی درخشان‌ترین دوره صنعت پارچه‌بافی در ایران است.<ref>  [https://jtpva.alzahra.ac.ir/article_3959_0587ac5a3a3d57981d92feab8bad906f.pdf طالب‌پور، «پارچه‌بافی در عصر صفوی: از منظر تاریخی، سبک‌ها و کارکرد‌ها»، 1397ش، ص125-126.]</ref>  صنعت ابریشم در این دوره توسط شخص شاه‌عباس اداره می‌شد. به دستور شاه در شهرهای ساحلی مازندران ابریشم پرورش دادند که ابریشم مورد نیاز برای صادرات و مصرف داخلی کشور تولید می‌شد.<ref>  فریه، هنر‌های ایران، 1374ش، ص159 و 216.</ref>   
 
با توجه به حمایت شاه‌عباس اول تولید پارچه‌های ابریشمی زری افزایش یافت<ref>  بیکر، منسوجات اسلامی، 1385ش، ص110.</ref>  و شیوه جدیدی از پارچه‌بافی با طراحی انواع نقوش گل‌ها و گلدان‌ها ابداع شد.<ref>  دیماند، راهنمای صنایع اسلامی، 1361ش، ص245.</ref>  در این دوره پارچه مخمل مورد پسند درباریان است که طرح آن نقوش انسان و گیاهان به‌طور برجسته روی زمینۀ اطلسی است و همچنین طرح‌های روزمره بر زمینه پارچه‌ها به کار رفته است.<ref>  فریه، هنر‌های ایران، 1374ش، ص159.</ref>  شاه‌عباس اول کارگاه‌های متعدد پارچه‌بافی در شهر‌های اصفهان، شیروان، قراباغ، گیلان، کاشان، مشهد و استرآباد دایر کرد که در آن پارچه‌های ابریشمی و شال برای استفاده‌ عموم و خاندان سلطنتی بافته می‌شد.<ref>  اتینگهاوزن و یارشاطر، اوج‌های درخشان هنر ایران، 1379ش، ص283.</ref>  
 
پارچه‌های ابریشمی، زری و مخمل‌های نفیس در کارگاه‌هایی واقع در یزد و کاشان بافته می‌شد. در این دوره صنعت نساجی و پارچه‌بافی در اصفهان نسبت به شهرهای دیگر پیشرفت کرد و نساجان با نقاشان رابطه همکاری تنگاتنگی برقرار کردند.<ref>  تاجبخش، تاریخ صفویه، 1378ش، ص176.</ref>  در زمان شاه‌عباس اول تولید پارچه قلمکار در اوج خود بوده است و نوعی پارچه قلمکار نفیس به نام قلمکار زر یا اکلیلی تولید می‌شد.<ref>  گلاک و گلاک، سیری در صنایع دستی ایران، 1355ش، ص189.</ref>  نقش‌های مورد استفاده در پارچه‌های قلمکار به نقوش قالی شباهت داشت و شامل نقوش لَچک و ترنج، گل و گلدان، کتیبه‌دار، طرح باغی، محرابی، قاب‌قابی و بته‌جقه می‌شد. مراکز تولید پارچه قلمکار در دورۀ صفویه اصفهان، یزد و همدان بوده که اصفهان مرکز اصلی تولید این نوع پارچه بوده است.<ref>  دالمانی، سفرنامه از خراسان تا بختیاری، 1378ش، ص650.</ref>   
 
در زمان شاه‌عباس اول دستگاه‌های بافندگی دربار، تمام فاصله بین میدان اصلی اصفهان تا چهل‌ستون را که فاصله‌ای حدود نیم‌کیلومتر است را می‌پوشاند.<ref>  سیوری، ایران اثر صفوی، 1363ش، ص137.</ref>  ثروت مردم کاشان در این دوره از طریق صنایع نساجی، ابریشم‌بافی و تولید قطعات نقره‌بفت و زربفت به‌دست می‌آمد. در کاشان و حومه بیشتر منسوجات مخمل، حریر، تافته ابریشم و زربفت و زری‌های ساده و ابریشمی تولید می‌شد. مزار شاه‌عباس اول نیز با پارچه‌های زربفت نفیسی پوشیده شده بود<ref>  شاردن، سیاحت نامه‌ شاردن، 1375ش، ص80 .</ref>
 
===شاه‌عباس دوم===
===شاه‌عباس دوم===
ابریشم‌بافی در زمان شاه‌عباس دوم به اوج رسید. پارچه‌ها در این دوره شامل نقوش گیاهی، حیوانی و گل و مرغ است. این موضوع نشان از نفوذ هنر نقاشی به هنر‌های دیگر در این دوره است.<ref>  پوپ و آکرمن، سیری در هنر ایران از دوران پیش از تاریخ تا امروز، 1387ش، ص2132.</ref>  
ابریشم‌بافی در زمان شاه‌عباس دوم به اوج رسید. پارچه‌ها در این دوره شامل نقوش گیاهی، حیوانی و گل و مرغ است. این موضوع نشان از نفوذ هنر نقاشی به هنر‌های دیگر در این دوره است.<ref>  پوپ و آکرمن، سیری در هنر ایران از دوران پیش از تاریخ تا امروز، 1387ش، ص2132.</ref>  
خط ۴۰: خط ۷۷:
==پانویس==
==پانویس==
{{پانویس}}
{{پانویس}}
==منابع==
==منابع==
{{آغاز منابع}}
* ابراهیمی ناغانی، حسین و جعفری دهکردی، ناهید، «مطالعه طرح و الگوی پارچه‌های زربفت دوره صفوی، مطالعه موردی: طراحی نقش انسان»، هنرهای صناعی ایران، شماره 2، 1397ش.
* ابراهیمی ناغانی، حسین و جعفری دهکردی، ناهید، «مطالعه طرح و الگوی پارچه‌های زربفت دوره صفوی، مطالعه موردی: طراحی نقش انسان»، هنرهای صناعی ایران، شماره 2، 1397ش.
* اتینگهاوزن، ریچارد و یارشاطر، احسان، اوج‌های درخشان هنر ایران، ترجمه هرمز عبداللهی و روئین پاکباز، تهران، آگاه، 1379ش.
* اتینگهاوزن، ریچارد و یارشاطر، احسان، اوج‌های درخشان هنر ایران، ترجمه هرمز عبداللهی و روئین پاکباز، تهران، آگاه، 1379ش.
خط ۶۴: خط ۱۰۳:
* گلاك، جی و گلاك، لومی هيراموتو، سیری در صنايع دستی ايران، تهران، بانك ملی ايران، 1355ش.
* گلاك، جی و گلاك، لومی هيراموتو، سیری در صنايع دستی ايران، تهران، بانك ملی ايران، 1355ش.
* نامجو، عباس و فروزانی، سیدمهدی، « مطالعه نمادشناسانه و تطبیقی عناصر نقوش منسوجات ساسانی و صفوی»، هنر علم و فرهنگ، شماره 1، 1392ش.
* نامجو، عباس و فروزانی، سیدمهدی، « مطالعه نمادشناسانه و تطبیقی عناصر نقوش منسوجات ساسانی و صفوی»، هنر علم و فرهنگ، شماره 1، 1392ش.
{{آغاز چپ‌چین}}
* Dhamija, Jasleen & Jain, JyotindraJain .HandWoven Fabrics of India. : Main Publishing PVT Ltd, Ahmedabad, India, 1989.
* Dhamija, Jasleen & Jain, JyotindraJain .HandWoven Fabrics of India. : Main Publishing PVT Ltd, Ahmedabad, India, 1989.
* Harris, Jennifer. 5000 Years of Textiles. : British Museum Press, London, 1995.
* Harris, Jennifer. 5000 Years of Textiles. : British Museum Press, London, 1995.
[[رده: ویکی‌رز]]
{{پایان چپ‌چین}}
{{پایان منابع}}