سیاهدوزی: تفاوت میان نسخهها
بدون خلاصۀ ویرایش |
بدون خلاصۀ ویرایش |
||
| خط ۷: | خط ۷: | ||
== تاریخچه == | == تاریخچه == | ||
قدمت هنر سیاهدوزی به زمان ظهور ابریشم در سیستان برمیگردد. سیستان در آغاز، مکان تولید بهترین بافتههای ابریشمی و پشمی بوده و با داشتن باغهای توت، یکی از بزرگترین مراکز پرورش ابریشم بوده است. حدود 100 سال پیش در روستای چلنگ زابل، کارگاههای تولید پیله و ابریشم وجود داشته است.<ref>{{پک|شیخویسی|1399|ک=سیاهدوزی و خامهدوزی سیستان و تولید مصنوعات جدید بر اساس فرهنگ منطقه|ص=11}}</ref> اوج هنر سیاهدوزی بهدورۀ اشکانی و ساسانی باز میگردد.<ref>{{پک/بن|سرزمین|ک=خبرگزاری دانشجویان ایران (ایسنا)|ف=هفت هزار سال هنر در یک سرزمین}}</ref> | قدمت هنر سیاهدوزی به زمان ظهور ابریشم در سیستان برمیگردد. سیستان در آغاز، مکان تولید بهترین بافتههای ابریشمی و پشمی بوده و با داشتن باغهای توت، یکی از بزرگترین مراکز پرورش ابریشم بوده است. حدود 100 سال پیش در روستای چلنگ زابل، کارگاههای تولید پیله و ابریشم وجود داشته است.<ref>{{پک|شیخویسی|1399|ک=سیاهدوزی و خامهدوزی سیستان و تولید مصنوعات جدید بر اساس فرهنگ منطقه|ص=11}}</ref> اوج هنر سیاهدوزی بهدورۀ اشکانی و ساسانی باز میگردد.<ref>{{پک/بن|سرزمین|ک=خبرگزاری دانشجویان ایران (ایسنا)|ف=هفت هزار سال هنر در یک سرزمین}}</ref> سیاهدوزی از جمله شیوههای سوزندوزی ایرانی است که در پوشاک زرتشتیان نیز کاربرد داشته است. بر اساس برخی گزارشهای تاریخی، در دورههایی که تمایز دینی در پوشش اهمیت داشت، پیروان ادیان مختلف با نشانههایی در لباس خود از یکدیگر بازشناخته میشدند. زرتشتیان در این دوره، لباسهای سفید از جنس کرباس میپوشیدند و نقوش سیاهدوزی را بر یقه، سرآستین و لبه جامه میدوختند تا پوشش آنان بهعنوان نشانهای از هویت دینیشان شناخته شود. بهتدریج، این شیوه دوخت از کارکرد صرفاً هویتی فراتر رفت و به یکی از گونههای سوزندوزی در میان برخی مناطق و اقوام ایران تبدیل شد.<ref>{{پک|شیخویسی|1399|ک=سیاهدوزی و خامهدوزی سیستان و تولید مصنوعات جدید بر اساس فرهنگ منطقه|ص=12}}</ref><ref group="دیدگاه">لینک منبع باز نشد و اطلاعات منبع نیز ناقص است</ref><ref group="دیدگاه">پس از اصلاح منبع، میتوان این بخش را متمرکز بر سیاه دوزی گزارش کرد: | ||
سیاهدوزی از جمله شیوههای سوزندوزی ایرانی است که در پوشاک زرتشتیان نیز کاربرد داشته است. بر اساس برخی گزارشهای تاریخی، در دورههایی که تمایز دینی در پوشش اهمیت داشت، پیروان ادیان مختلف با نشانههایی در لباس خود از یکدیگر بازشناخته میشدند. زرتشتیان در این دوره لباسهای سفید از جنس کرباس میپوشیدند و نقوش سیاهدوزی را بر یقه، سرآستین و لبه جامه میدوختند تا پوشش آنان بهعنوان نشانهای از هویت دینیشان شناخته شود. بهتدریج، این شیوه دوخت از کارکرد صرفاً هویتی فراتر رفت و به یکی از گونههای سوزندوزی در میان برخی مناطق و اقوام ایران تبدیل شد.</ref> | سیاهدوزی از جمله شیوههای سوزندوزی ایرانی است که در پوشاک زرتشتیان نیز کاربرد داشته است. بر اساس برخی گزارشهای تاریخی، در دورههایی که تمایز دینی در پوشش اهمیت داشت، پیروان ادیان مختلف با نشانههایی در لباس خود از یکدیگر بازشناخته میشدند. زرتشتیان در این دوره لباسهای سفید از جنس کرباس میپوشیدند و نقوش سیاهدوزی را بر یقه، سرآستین و لبه جامه میدوختند تا پوشش آنان بهعنوان نشانهای از هویت دینیشان شناخته شود. بهتدریج، این شیوه دوخت از کارکرد صرفاً هویتی فراتر رفت و به یکی از گونههای سوزندوزی در میان برخی مناطق و اقوام ایران تبدیل شد.</ref> | ||
| خط ۱۷: | خط ۱۵: | ||
== کاربرد == | == کاربرد == | ||
<ref group="دیدگاه">این جمله با مطالب بعدی در تضاد است. | |||
فقط در سیستان خرید و فروش میشود یعنی در گلستان و بقیه که گفته اید چطور تهیه میشود؟ خرید و فروش نمیشود؟ | فقط در سیستان خرید و فروش میشود یعنی در گلستان و بقیه که گفته اید چطور تهیه میشود؟ خرید و فروش نمیشود؟ | ||
ترجیحا سعی کنید از بیتوته استفاده نکنید؛ منبع چندان معتبری نیست</ref> مردم شهر زابل | ترجیحا سعی کنید از بیتوته استفاده نکنید؛ منبع چندان معتبری نیست</ref> مردم شهر زابل هنر سیاهدوزی را برای تزیین جامههای خود در اطراف یقه، سردست و پای دامن لباس مردان استفاده میکنند.<ref>{{پک|گلستانه|1388|ک=سور و سوگ در سیستان (شادی و غم مرگ و زند)|ص=8}}</ref> علاوهبر آن، برای تزیین بقچه، جانماز و روطاقچهای نیز کاربرد دارد. زنان سیستانی پیراهنی بلند و راسته میپوشند که پهلوهای آن تا نزدیکی خط کمر، چاک دارد. قسمت جلوی پیراهن با انواع نقوش تخم خربزه، دندون بره، پا مرغک، زنجیره و پنجولک سیاهدوزی شده است. دامن پرچین زنان سیستانی تُنبون نام دارد که لبۀ پایین آن مزین به سیاهدوزی است. زنان همچنین از پارچههای ساده و تیرهرنگ جلیقه تهیه میکنند و دور تا دور آن را با سیاهدوزی تزیین میکنند. چِلتِریز پیراهنی سفید، گشاد و پر چین مخصوص مردان است که اغلب بهرنگ سفید بوده که از 40 تکه تشکیل میشود که دور یقه و سر مچ پیراهن سیاهدوزی شده است. نوعی از این پیراهن را زنان نیز به تن میکنند که به پیراهن دو گریبانه معروف است.<ref>{{پک|شیخویسی|1399|ک=سیاهدوزی و خامهدوزی سیستان و تولید مصنوعات جدید بر اساس فرهنگ منطقه|ص=25-28}}</ref> در روستای شاهکوه از توابع استان گلستان نیز از سیاهدوزی برای تزیین پوشاک زنانه استفاده میشود. کلاته رودبار روستایی در نزدیکی شهرستان دامغان است که از سیاهدوزی علاوهبر تزیین لباس و منسوجات پارچهای، برای تزیین جهیزیه نیز کاربرد دارد. هنر سیاهدوزی در این روستا بیشتر جنبۀ تزیینی دارد و زنان لباسهای سیاهدوزی شده را در مراسمهای شادمانی و عروسی میپوشند.<ref name=":02">{{پک|موسویزاده|شیخی|1404|ک=پژوهشنامۀ خراسان بزرگ|ف=مطالعۀ تطبیقی هنر دوخت سنتی سیاه دوزی زابل، شاهکوه و کلاته رودبار|ص=74-77}}</ref> | ||
== ابزارها == | == ابزارها == | ||
| خط ۲۷: | خط ۲۵: | ||
== رنگ در سیاهدوزی == | == رنگ در سیاهدوزی == | ||
سوزندوزان زابلی، اغلب نخ سیاه رنگ را برای نقشاندازی انتخاب میکنند تا روی پارچۀ سفید جلوهای زیبا پدید آورد. در حال حاضر، با توجه به سلیقۀ بازار از پارچههایی با رنگهای مختلف نیز برای دوخت این هنر استفاده میشود. | سوزندوزان زابلی، اغلب نخ سیاه رنگ را برای نقشاندازی انتخاب میکنند تا روی پارچۀ سفید جلوهای زیبا پدید آورد. در حال حاضر، با توجه به سلیقۀ بازار از پارچههایی با رنگهای مختلف نیز برای دوخت این هنر استفاده میشود.<ref name=":029">{{پک|موسویزاده|شیخی|1404|ک=پژوهشنامۀ خراسان بزرگ|ف=مطالعۀ تطبیقی هنر دوخت سنتی سیاه دوزی زابل، شاهکوه و کلاته رودبار|ص=71}}</ref> | ||
زنان روستای شاهکوه برای تهیۀ لباسهای خود فقط از پارچۀ سفید رنگ و برای نقشاندازی از نخ سیاه به مقدار کم و نخهای سبز و قرمز استفاده میکنند. سیاهدوزی در کلاتۀ رودبار با استفاده از رنگهای سیاه و گاهی قرمز، سبز، نارنجی و صورتی انجام میپذیرد.<ref name=":023">{{پک|موسویزاده|شیخی|1404|ک=پژوهشنامۀ خراسان بزرگ|ف=مطالعۀ تطبیقی هنر دوخت سنتی سیاه دوزی زابل، شاهکوه و کلاته رودبار|ص= | زنان روستای شاهکوه برای تهیۀ لباسهای خود فقط از پارچۀ سفید رنگ و برای نقشاندازی از نخ سیاه به مقدار کم و نخهای سبز و قرمز استفاده میکنند. سیاهدوزی در کلاتۀ رودبار با استفاده از رنگهای سیاه و گاهی قرمز، سبز، نارنجی و صورتی انجام میپذیرد.<ref name=":023">{{پک|موسویزاده|شیخی|1404|ک=پژوهشنامۀ خراسان بزرگ|ف=مطالعۀ تطبیقی هنر دوخت سنتی سیاه دوزی زابل، شاهکوه و کلاته رودبار|ص=74-77}}</ref><ref group="دیدگاه">این شیوه آدرس دهی در ویکی استاندارد نیست هرچند در مقالات پژوهشی مرسوم است. | ||
این نوع درج آدرس حداقل گواه اینست که مطالب بند اول و دوم در صفحات متفاوتی وجود دارد. پس پانویس ها باید تفکیک شود.</ref> | این نوع درج آدرس حداقل گواه اینست که مطالب بند اول و دوم در صفحات متفاوتی وجود دارد. پس پانویس ها باید تفکیک شود.</ref> | ||
== سیاهدوزی مدرن == | |||
در سالهای اخیر هنرمندان بلوچ و فعالان حوزۀ مد و پوشاک سنتی، سیاهدوزی را با سایر رنگها نظیر قرمز، سبز، فیروزهای و ... تلفیق کردند. استفاده از این رنگها در زمینۀ پارچه و رنگ نخ سبب شد تا سیاهدوزی از حالت صرفاً سنتی خارج و وارد دنیای مدرن و هنری شود. همچنین هنرمندان با ترکیب آن با هنر آینهدوزی توانستند نوعی تنوع بصری و کاربردی به این هنر اضافه کنند.<ref>{{پک|گرگیچ|1402|ک=طراحی پارچه مجلسی بر اساس سیاه دوزی سیستان و نقوش سوزن دوزی بلوچستان|ص=55}}</ref> | |||
== نقوش سیاهدوزی == | == نقوش سیاهدوزی == | ||
نقوش سیاهدوزی شامل موارد زیر است: | نقوش سیاهدوزی شامل موارد زیر است: | ||
| خط ۵۳: | خط ۵۳: | ||
البته در حد دو الی سه خط یک توضیح مقدماتی بیاورید از کلیت نقوش و نمادها و بعد جدول جزئیات را نمایش میدهد.</ref> == | البته در حد دو الی سه خط یک توضیح مقدماتی بیاورید از کلیت نقوش و نمادها و بعد جدول جزئیات را نمایش میدهد.</ref> == | ||
نقوش بهکار رفته در سیاهدوزی ریشه در ارزشهای فرهنگی، ملی و آیینی و شرایط اقلیمی منطقه دارد.<ref>{{پک|شیخویسی|1399|ک=سیاهدوزی و خامهدوزی سیستان و تولید مصنوعات جدید بر اساس فرهنگ منطقه|ص=31}}</ref> تمامی نقوش سیاهدوزی بهصورت ذهنی و برگرفته از عناصر موجود در طبیعت روی پارچه دوخته میشود. در | نقوش بهکار رفته در سیاهدوزی ریشه در ارزشهای فرهنگی، ملی و آیینی و شرایط اقلیمی منطقه دارد.<ref>{{پک|شیخویسی|1399|ک=سیاهدوزی و خامهدوزی سیستان و تولید مصنوعات جدید بر اساس فرهنگ منطقه|ص=31}}</ref> تمامی نقوش سیاهدوزی بهصورت ذهنی و برگرفته از عناصر موجود در طبیعت روی پارچه دوخته میشود. در واقع زنان هنرمند، اندیشه، احساسات و تجربیات خود را در قالب دوختهای سنتی به نمایش گذاشته و پیامهایی از طبیعت و فرهنگشان را به مخاطب بیان میکنند:<ref name=":0210">{{پک|موسویزاده|شیخی|1404|ک=پژوهشنامۀ خراسان بزرگ|ف=مطالعۀ تطبیقی هنر دوخت سنتی سیاهدوزی زابل، شاهکوه و کلاته رودبار|ص=74}}</ref> | ||
در | |||
{| class="wikitable" | {| class="wikitable" | ||
!نقشمایه | !نقشمایه | ||
| خط ۹۶: | خط ۹۴: | ||
|شاهکوه | |شاهکوه | ||
|عشق، درستکاری | |عشق، درستکاری | ||
|- | |||
|بتهجقه | |||
|کلاته رودبار | |||
|درخت زندگی | |||
|- | |- | ||
|تاج خروس | |تاج خروس | ||
| خط ۱۰۱: | خط ۱۰۳: | ||
|بیداری، عبادت | |بیداری، عبادت | ||
|- | |- | ||
| | |بوتۀ خاردار | ||
|کلاته رودبار | |کلاته رودبار | ||
| | |طبیعت | ||
|- | |- | ||
|کلهقند | |کلهقند | ||
|شاهکوه، کلاته رودبار | |شاهکوه، کلاته رودبار | ||
|سرور و شادی | |سرور و شادی<ref name=":028">{{پک|موسویزاده|شیخی|1404|ک=پژوهشنامۀ خراسان بزرگ|ف=مطالعۀ تطبیقی هنر دوخت سنتی سیاه دوزی زابل، شاهکوه و کلاته رودبار|ص=74-79}}</ref> | ||
|} | |} | ||
== پراکندگی جغرافیایی هنر سیاهدوزی<ref group="دیدگاه">بهتر نیست در تاریخچه باشد؟</ref> == | == پراکندگی جغرافیایی هنر سیاهدوزی<ref group="دیدگاه">بهتر نیست در تاریخچه باشد؟</ref> == | ||
هنر سیاهدوزی علاوهبر مناطق بلوچنشین، شاهکوه و کلاتۀ رودبار، در کرمان، خراسان جنوبی و هرمزگان نیز وجود دارد. این هنر در سایر کشورهایی که اقوام بلوچ در آن ساکن هستند، نظیر پاکستان، عمان و افغانستان نیز استفاده میشود. سیاهدوزی در پاکستان بهعنوان جلوهای منحصر از هنر سوزندوزی بلوچی یاد میشود. ایرانشهر که بهعنوان شهر ملی سوزندوزی ثبت شده، آثار متنوعی از انواع سیاهدوزی در کارگاههای آن تولید میشود.<ref>{{پک|گرگیچ|1402|ک=طراحی پارچه مجلسی بر اساس سیاه دوزی سیستان و نقوش سوزن دوزی بلوچستان|ص=42}}</ref> | هنر سیاهدوزی علاوهبر مناطق بلوچنشین، شاهکوه و کلاتۀ رودبار، در کرمان، خراسان جنوبی و هرمزگان نیز وجود دارد. این هنر در سایر کشورهایی که اقوام بلوچ در آن ساکن هستند، نظیر پاکستان، عمان و افغانستان نیز استفاده میشود. سیاهدوزی در پاکستان بهعنوان جلوهای منحصر از هنر سوزندوزی بلوچی یاد میشود. ایرانشهر که بهعنوان شهر ملی سوزندوزی ثبت شده، آثار متنوعی از انواع سیاهدوزی در کارگاههای آن تولید میشود.<ref>{{پک|گرگیچ|1402|ک=طراحی پارچه مجلسی بر اساس سیاه دوزی سیستان و نقوش سوزن دوزی بلوچستان|ص=42}}</ref> | ||
== پانویس == | == پانویس == | ||
{{پانویس}} | {{پانویس}} | ||
نسخهٔ ۱۷ مرداد ۱۴۰۵، ساعت ۱۵:۵۰
سیاهدوزی؛ دوخت انواع نقوش سیاهدوزی با نخ کاموای ظریف روی پارچه
سیاهدوزی از هنرهای اصیل و قدیمی منطقۀ سیستان است که نمونههایی از آن در سایر شهرها و کشورها نظیر گلستان، هرمزگان، خراسان جنوبی، پاکستان، عمان و افغانستان دیده میشود. تمام نقوش سیاهدوزی بهصورت ذهنی و با الهام از طبیعت منطقه انجام شده که هر یک دارای نماد و نشانهای برای مردم این مناطق است. این هنر در دورۀ اشکانیان و ساسانیان به اوج خود رسید و امروزه از آن برای تزیین لباس و منسوجات پارچهای بهکار میرود. هنرمندان سیاهدوز اغلب با نخ سیاهرنگ روی پارچۀ سفید نقشاندازی میکنند تا جلوای زیبا از این هنر را بهوجود آورند.
تعریف
سیاهدوزی از رودوزیهای اصیل و قدیمی زنان سیستانی است که بهصورت دستی روی پارچه انجام میشود.[۱] برای دوخت این هنر از نخ سیاه ابریشمی، برای تزیین پیشسینه و سر آستین بهکار میرود.[۲]
تاریخچه
قدمت هنر سیاهدوزی به زمان ظهور ابریشم در سیستان برمیگردد. سیستان در آغاز، مکان تولید بهترین بافتههای ابریشمی و پشمی بوده و با داشتن باغهای توت، یکی از بزرگترین مراکز پرورش ابریشم بوده است. حدود 100 سال پیش در روستای چلنگ زابل، کارگاههای تولید پیله و ابریشم وجود داشته است.[۳] اوج هنر سیاهدوزی بهدورۀ اشکانی و ساسانی باز میگردد.[۴] سیاهدوزی از جمله شیوههای سوزندوزی ایرانی است که در پوشاک زرتشتیان نیز کاربرد داشته است. بر اساس برخی گزارشهای تاریخی، در دورههایی که تمایز دینی در پوشش اهمیت داشت، پیروان ادیان مختلف با نشانههایی در لباس خود از یکدیگر بازشناخته میشدند. زرتشتیان در این دوره، لباسهای سفید از جنس کرباس میپوشیدند و نقوش سیاهدوزی را بر یقه، سرآستین و لبه جامه میدوختند تا پوشش آنان بهعنوان نشانهای از هویت دینیشان شناخته شود. بهتدریج، این شیوه دوخت از کارکرد صرفاً هویتی فراتر رفت و به یکی از گونههای سوزندوزی در میان برخی مناطق و اقوام ایران تبدیل شد.[۵][دیدگاه ۱][دیدگاه ۲]
انواع دوختهای سیاهدوزی
از دوختهای سیاهدوزی میتوان به دوخت دندانموشی، دو دندان تا شش دندان که در حاشیه و لبۀ لباس بهکار میرود، دوخت زنجیره، که بهصورت دانههای زنجیر بههم پیوسته دوخته میشود، ساقهدوزی که بهصورت پهن و باریک در مرزبندی طرح و حاشیه استفاده میشود و دوخت زیگزاگ که به سه حالت بسته، باز و توپر وجود دارد، اشاره کرد. روی دوخت زیگزاگ توپر، یک ردیف دندانموشی نیز دوخته میشود.[۶]
کاربرد
[دیدگاه ۳] مردم شهر زابل هنر سیاهدوزی را برای تزیین جامههای خود در اطراف یقه، سردست و پای دامن لباس مردان استفاده میکنند.[۷] علاوهبر آن، برای تزیین بقچه، جانماز و روطاقچهای نیز کاربرد دارد. زنان سیستانی پیراهنی بلند و راسته میپوشند که پهلوهای آن تا نزدیکی خط کمر، چاک دارد. قسمت جلوی پیراهن با انواع نقوش تخم خربزه، دندون بره، پا مرغک، زنجیره و پنجولک سیاهدوزی شده است. دامن پرچین زنان سیستانی تُنبون نام دارد که لبۀ پایین آن مزین به سیاهدوزی است. زنان همچنین از پارچههای ساده و تیرهرنگ جلیقه تهیه میکنند و دور تا دور آن را با سیاهدوزی تزیین میکنند. چِلتِریز پیراهنی سفید، گشاد و پر چین مخصوص مردان است که اغلب بهرنگ سفید بوده که از 40 تکه تشکیل میشود که دور یقه و سر مچ پیراهن سیاهدوزی شده است. نوعی از این پیراهن را زنان نیز به تن میکنند که به پیراهن دو گریبانه معروف است.[۸] در روستای شاهکوه از توابع استان گلستان نیز از سیاهدوزی برای تزیین پوشاک زنانه استفاده میشود. کلاته رودبار روستایی در نزدیکی شهرستان دامغان است که از سیاهدوزی علاوهبر تزیین لباس و منسوجات پارچهای، برای تزیین جهیزیه نیز کاربرد دارد. هنر سیاهدوزی در این روستا بیشتر جنبۀ تزیینی دارد و زنان لباسهای سیاهدوزی شده را در مراسمهای شادمانی و عروسی میپوشند.[۹]
ابزارها
ابزارهای لازم برای سیاهدوزی، نخ، پارچه، سوزن، انگشتانه و قیچی است. نخ استفاده شده در این نوع سوزندوزی اغلب نخ کاموایی ظریف بوده که در گذشته با رنگهای طبیعی رنگ میشده است. برای مثال رنگ سیاه را از پوست انار و زاج سیاه و قرمز را با روناس و گیاهان طبیعی منطقه بهدست میآوردند. پارچۀ مورد استفاده برای این هنر ساده و اغلب از جنس نخی و پنبهای و بهرنگ سفید است؛ اما متناسب با شرایط آب و هوایی از پارچههای کرپ، پشمی و ابریشمی نیز استفاده میشود. هنرمندان روستای شاهکوه، بهدلیل شرایط محیطی و عدم دسترسی به روستاها و شهرهای اطراف، مواد اولیۀ این هنر را از طریق دام یا مزارع تأمین میکنند که پس از شست و شو و ریسیدن آن، رنگرزی نموده و روی پارچه نقشاندازی میکنند.[۱۰]
رنگ در سیاهدوزی
سوزندوزان زابلی، اغلب نخ سیاه رنگ را برای نقشاندازی انتخاب میکنند تا روی پارچۀ سفید جلوهای زیبا پدید آورد. در حال حاضر، با توجه به سلیقۀ بازار از پارچههایی با رنگهای مختلف نیز برای دوخت این هنر استفاده میشود.[۱۱]
زنان روستای شاهکوه برای تهیۀ لباسهای خود فقط از پارچۀ سفید رنگ و برای نقشاندازی از نخ سیاه به مقدار کم و نخهای سبز و قرمز استفاده میکنند. سیاهدوزی در کلاتۀ رودبار با استفاده از رنگهای سیاه و گاهی قرمز، سبز، نارنجی و صورتی انجام میپذیرد.[۱۲][دیدگاه ۴]
سیاهدوزی مدرن
در سالهای اخیر هنرمندان بلوچ و فعالان حوزۀ مد و پوشاک سنتی، سیاهدوزی را با سایر رنگها نظیر قرمز، سبز، فیروزهای و ... تلفیق کردند. استفاده از این رنگها در زمینۀ پارچه و رنگ نخ سبب شد تا سیاهدوزی از حالت صرفاً سنتی خارج و وارد دنیای مدرن و هنری شود. همچنین هنرمندان با ترکیب آن با هنر آینهدوزی توانستند نوعی تنوع بصری و کاربردی به این هنر اضافه کنند.[۱۳]
نقوش سیاهدوزی
نقوش سیاهدوزی شامل موارد زیر است:
نقوش گیاهی
در سیاهدوزی زابل، نقشمایۀ گیاهی کمتری دیده میشود که این خود حاکی از عدم پوشش گیاهی در منطقه و خشکی بیش از حد است؛ چرا که اقلیم کوهستان دارای آب و هوای خشک و بیابانی است و درخت سرو بیشتر از سایر نقوش گیاهی بهکار میرود. در منطقۀ شاهکوه بهدلیل نزدیکی به گرگان، نقوش گیاهی از تنوع بیشتری برخوردار است. هنرمندان منطقۀ کلاتۀ رودبار، بیشترین نقشمایههای گیاهی را در سیاهدوزیهای خود بهره میبرند؛ چرا که در این منطقه اکثر گیاهان رویشی خاصیت دارویی دارند و علاوهبر تأمین مایحتاج آنها، در نقوش سیاهدوزی نیز اهمیت بالایی دارند.[۱۴]
نقوش حیوانی
در سیاهدوزی مناطق کلاتۀ رودبار و زابل، جزئی از بدن حیوانات نظیر تاج خروس، پای مرغ و جوجه دیده میشود. حضور این حیوانات در سیاهدوزی بهدلیل همراه بودن زندگی مردم به دامپروری و کشاورزی است. هنرمندان شاهکوه اغلب از نقوش حیوانی پرنده بهره میبرند که نشانی برای مدد گرفتن از نیروی طبیعت و محیط زیست است.[۱۵]
عناصر طبیعت
سیاهدوزان مناطق زابل، شاهکوه و کلاتۀ رودبار نقوش ستاره و کوه را بهطور یکسان و در ترکیب با نقوش حیوانی و گیاهی بهکار میبرند. وجود این دو نقش در این مناطق حاکی از زندگی در روستا، کوهستان و آسمان پر ستاره در مناطق خشک است.[۱۶]
نقوش برگرفته از آداب و رسوم محلی
در سیاهدوزی شاهکوه و کلاتۀ رودبار نقشی بهنام کلهقندی وجود دارد که برگرفته از آداب و رسوم منطقه یعنی رسم قندشکنی در مراسم عروسی است که از گذشته در این دو منطقه وجود داشته است.[۱۷]
باورها و نمادهای نقوش سیاهدوزی[دیدگاه ۵]
نقوش بهکار رفته در سیاهدوزی ریشه در ارزشهای فرهنگی، ملی و آیینی و شرایط اقلیمی منطقه دارد.[۱۸] تمامی نقوش سیاهدوزی بهصورت ذهنی و برگرفته از عناصر موجود در طبیعت روی پارچه دوخته میشود. در واقع زنان هنرمند، اندیشه، احساسات و تجربیات خود را در قالب دوختهای سنتی به نمایش گذاشته و پیامهایی از طبیعت و فرهنگشان را به مخاطب بیان میکنند:[۱۹]
| نقشمایه | منطقه | مفهوم نمادین |
|---|---|---|
| سرو | زابل، شاهکوه | بلندقامتی، سرافرازی |
| پای مرغ (پاچوچک) | زابل | جان |
| هفت و هشتی | زابل، کلاته رودبار | مقاومت، سختکوشی |
| دَمه | زابل | آب و حاصلخیزی |
| ستاره | زابل، شاهکوه، کلاته رودبار | نور، الوهیت، امید |
| گنجشک | شاهکوه | آزادی، وفاداری |
| کبک | شاهکوه | باروری، حاصلخیزی |
| خورشید | شاهکوه | نیروی کیهانی |
| گل سهچله | شاهکوه | عشق، درستکاری |
| بتهجقه | کلاته رودبار | درخت زندگی |
| تاج خروس | کلاته رودبار | بیداری، عبادت |
| بوتۀ خاردار | کلاته رودبار | طبیعت |
| کلهقند | شاهکوه، کلاته رودبار | سرور و شادی[۲۰] |
پراکندگی جغرافیایی هنر سیاهدوزی[دیدگاه ۶]
هنر سیاهدوزی علاوهبر مناطق بلوچنشین، شاهکوه و کلاتۀ رودبار، در کرمان، خراسان جنوبی و هرمزگان نیز وجود دارد. این هنر در سایر کشورهایی که اقوام بلوچ در آن ساکن هستند، نظیر پاکستان، عمان و افغانستان نیز استفاده میشود. سیاهدوزی در پاکستان بهعنوان جلوهای منحصر از هنر سوزندوزی بلوچی یاد میشود. ایرانشهر که بهعنوان شهر ملی سوزندوزی ثبت شده، آثار متنوعی از انواع سیاهدوزی در کارگاههای آن تولید میشود.[۲۱]
پانویس
- ↑ گلستانه، سور و سوگ در سیستان (شادی و غم مرگ و زند)، ۸.
- ↑ «معرفی هنر سیاهدوزی»، پایگاه خبری تحلیلی ساعد نیوز.
- ↑ شیخویسی، سیاهدوزی و خامهدوزی سیستان و تولید مصنوعات جدید بر اساس فرهنگ منطقه، ۱۱.
- ↑ «هفت هزار سال هنر در یک سرزمین»، خبرگزاری دانشجویان ایران (ایسنا).
- ↑ شیخویسی، سیاهدوزی و خامهدوزی سیستان و تولید مصنوعات جدید بر اساس فرهنگ منطقه، ۱۲.
- ↑ شیخویسی، سیاهدوزی و خامهدوزی سیستان و تولید مصنوعات جدید بر اساس فرهنگ منطقه، ۲۰-۲۵.
- ↑ گلستانه، سور و سوگ در سیستان (شادی و غم مرگ و زند)، ۸.
- ↑ شیخویسی، سیاهدوزی و خامهدوزی سیستان و تولید مصنوعات جدید بر اساس فرهنگ منطقه، ۲۵-۲۸.
- ↑ موسویزاده و شیخی، «مطالعۀ تطبیقی هنر دوخت سنتی سیاه دوزی زابل، شاهکوه و کلاته رودبار»، پژوهشنامۀ خراسان بزرگ، ۷۴-۷۷.
- ↑ موسویزاده و شیخی، «مطالعۀ تطبیقی هنر دوخت سنتی سیاه دوزی زابل، شاهکوه و کلاته رودبار»، پژوهشنامۀ خراسان بزرگ، ۷۰.
- ↑ موسویزاده و شیخی، «مطالعۀ تطبیقی هنر دوخت سنتی سیاه دوزی زابل، شاهکوه و کلاته رودبار»، پژوهشنامۀ خراسان بزرگ، ۷۱.
- ↑ موسویزاده و شیخی، «مطالعۀ تطبیقی هنر دوخت سنتی سیاه دوزی زابل، شاهکوه و کلاته رودبار»، پژوهشنامۀ خراسان بزرگ، ۷۴-۷۷.
- ↑ گرگیچ، طراحی پارچه مجلسی بر اساس سیاه دوزی سیستان و نقوش سوزن دوزی بلوچستان، ۵۵.
- ↑ موسویزاده و شیخی، «مطالعۀ تطبیقی هنر دوخت سنتی سیاه دوزی زابل، شاهکوه و کلاته رودبار»، پژوهشنامۀ خراسان بزرگ، ۷۹-۸۰.
- ↑ فلکی و مهرآفرین، «مطالعه و شناخت نقوش حیوانی مهرهای مشبک جنوب شرق ایران»، مطالعات باستانشناسی پارسه، ۴۷.
- ↑ موسویزاده و شیخی، «مطالعۀ تطبیقی هنر دوخت سنتی سیاه دوزی زابل، شاهکوه و کلاته رودبار»، پژوهشنامۀ خراسان بزرگ، ۸۲.
- ↑ ساریخانی و کریمیان، «بررسی تطبیقی نقوش دستبافتههای عشایر بختیاری با سفالهای پیش از تاریخ جنوب غرب ایران»، نشريه علمي مطالعات تطبيقي هنر، ۷۶.
- ↑ شیخویسی، سیاهدوزی و خامهدوزی سیستان و تولید مصنوعات جدید بر اساس فرهنگ منطقه، ۳۱.
- ↑ موسویزاده و شیخی، «مطالعۀ تطبیقی هنر دوخت سنتی سیاهدوزی زابل، شاهکوه و کلاته رودبار»، پژوهشنامۀ خراسان بزرگ، ۷۴.
- ↑ موسویزاده و شیخی، «مطالعۀ تطبیقی هنر دوخت سنتی سیاه دوزی زابل، شاهکوه و کلاته رودبار»، پژوهشنامۀ خراسان بزرگ، ۷۴-۷۹.
- ↑ گرگیچ، طراحی پارچه مجلسی بر اساس سیاه دوزی سیستان و نقوش سوزن دوزی بلوچستان، ۴۲.
- ↑ لینک منبع باز نشد و اطلاعات منبع نیز ناقص است
- ↑ پس از اصلاح منبع، میتوان این بخش را متمرکز بر سیاه دوزی گزارش کرد: سیاهدوزی از جمله شیوههای سوزندوزی ایرانی است که در پوشاک زرتشتیان نیز کاربرد داشته است. بر اساس برخی گزارشهای تاریخی، در دورههایی که تمایز دینی در پوشش اهمیت داشت، پیروان ادیان مختلف با نشانههایی در لباس خود از یکدیگر بازشناخته میشدند. زرتشتیان در این دوره لباسهای سفید از جنس کرباس میپوشیدند و نقوش سیاهدوزی را بر یقه، سرآستین و لبه جامه میدوختند تا پوشش آنان بهعنوان نشانهای از هویت دینیشان شناخته شود. بهتدریج، این شیوه دوخت از کارکرد صرفاً هویتی فراتر رفت و به یکی از گونههای سوزندوزی در میان برخی مناطق و اقوام ایران تبدیل شد.
- ↑ این جمله با مطالب بعدی در تضاد است. فقط در سیستان خرید و فروش میشود یعنی در گلستان و بقیه که گفته اید چطور تهیه میشود؟ خرید و فروش نمیشود؟ ترجیحا سعی کنید از بیتوته استفاده نکنید؛ منبع چندان معتبری نیست
- ↑ این شیوه آدرس دهی در ویکی استاندارد نیست هرچند در مقالات پژوهشی مرسوم است. این نوع درج آدرس حداقل گواه اینست که مطالب بند اول و دوم در صفحات متفاوتی وجود دارد. پس پانویس ها باید تفکیک شود.
- ↑ این بخش و بخش قبلی تکرار و همپوشانی دارد. بهتر است در یکدیگر تلفیق شوند؟ یا اگر از جدول استفاده شود چگونه میشود؟ در ادامه یک جدول از تلفیق این دو بخش قرار گرفته. اگر مناسب دونستید که از جدول استفاده بشه، مطالب رو چک کنید و پانویس های مربوطه رو درج کنید. البته در حد دو الی سه خط یک توضیح مقدماتی بیاورید از کلیت نقوش و نمادها و بعد جدول جزئیات را نمایش میدهد.
- ↑ بهتر نیست در تاریخچه باشد؟
منابع
- «آشنایی با هنر سیاهدوزی سیستان و بلوچستان». وبسایت بیتوته. دریافتشده در ۱۳ مرداد ۱۴۰۵.
- ساریخانی، مجید؛ کریمیان، عاطفه (۱۳۹۸). «بررسی تطبیقی نقوش دستبافتههای عشایر بختیاری با سفالهای پیش از تاریخ جنوب غرب ایران». نشريه علمي مطالعات تطبيقي هنر. نهم (هفدهم): ۷۵–۹۲.
- شیخویسی، الهام (۱۳۹۹). سیاهدوزی و خامهدوزی سیستان و تولید مصنوعات جدید بر اساس فرهنگ منطقه. سیستان و بلوچستان.
- فلکی، معین؛ مهرآفرین، رضا؛ امیران (۱۳۹۸). «مطالعه و شناخت نقوش حیوانی مهرهای مشبک جنوب شرق ایران». مطالعات باستانشناسی پارسه. سوم (دهم): ۳۹–۵۰.
- گرگیچ، فریبا. طراحی پارچه مجلسی بر اساس سیاه دوزی سیستان و نقوش سوزن دوزی بلوچستان. یزد.
- گلستانه، مزار (۱۳۸۸). سور و سوگ در سیستان (شادی و غم مرگ و زند). تهران: عروج اندیشه. شابک ۹۶۴۱۶۳۱۲۲۵.
- «معرفی هنر سیاهدوزی». پایگاه خبری تحلیلی ساعد نیوز. ۱۴ آذر ۱۴۰۱. دریافتشده در ۹ مرداد ۱۴۰۵.
- موسویزاده، شهربانو؛ شیخی، علیرضا (۱۴۰۴). «مطالعۀ تطبیقی هنر دوخت سنتی سیاه دوزی زابل، شاهکوه و کلاته رودبار». پژوهشنامۀ خراسان بزرگ. شانزدهم (پنجاه و هشتم): ۶۵–۸۴.
- «هفت هزار سال هنر در یک سرزمین». خبرگزاری دانشجویان ایران (ایسنا). ۲۵ اسفند ۱۳۹۵. دریافتشده در ۹ مرداد ۱۴۰۵.