برچسبها: ویرایش همراه ویرایش از وبگاه همراه |
برچسبها: ویرایش همراه ویرایش از وبگاه همراه |
||
| خط ۸۰: | خط ۸۰: | ||
==سیر تحول نقوش پوشاک تیموریان== | ==سیر تحول نقوش پوشاک تیموریان== | ||
وجود روابط سیاسی و تجاری بین شرق و غرب آسیا و داد و ستد منسوجات در دوره | وجود روابط سیاسی و تجاری بین شرق و غرب آسیا و داد و ستد منسوجات در دوره [[تیموریان]]، انتقال فرهنگ تصویری میان این دو منطقه را در پی داشت.<ref>[https://mth.aui.ac.ir/article-1-1418-fa.html محمدزاده و همکاران، «مطالعه نقوش نشان مربع ماندارین در پوشاک ایلخانی و تیموری و تطبیق آنها با البسه یوآن و مینگ چین»، 1399ش، ص105-104.]</ref> در این دوره، هنرمندان ایرانی به الهام از هنر چینی بهویژه هنر دورۀ مینگ ترغیب میشدند.<ref> [https://mth.aui.ac.ir/article-1-1418-fa.html محمدزاده و همکاران، «مطالعه نقوش نشان مربع ماندارین در پوشاک ایلخانی و تیموری و تطبیق آنها با البسه یوآن و مینگ چین»، 1399ش، ص97.]</ref> | ||
تیموریان با انجام تغییراتی بر روی عناصر تصویری و نقشمایههای تزئینی پوشاک امپراتوران چین، آنها را در هنر خود به کار گرفتند و نقوش سلطنتی پوشاک ایرانی را تغییر دادند.<ref> [https://mth.aui.ac.ir/article-1-1418-fa.html محمدزاده و همکاران، «مطالعه نقوش نشان مربع ماندارین در پوشاک ایلخانی و تیموری و تطبیق آنها با البسه یوآن و مینگ چین»، 1399ش، ص105-104.]</ref> البته هنرمندان ایرانی مسلمان با حفظ اصالت و هویت خود، نشانههای نمادین چین را بهعنوان عنصری تزئینی در اختیارگرفته و با توجه به فرهنگ بومی خود، آنها را متحول کردند<ref> [https://mth.aui.ac.ir/article-1-1418-fa.html محمدزاده و همکاران، «مطالعه نقوش نشان مربع ماندارین در پوشاک ایلخانی و تیموری و تطبیق آنها با البسه یوآن و مینگ چین»، 1399ش، ص102.]</ref> و این تأثیرات، سبب دگرگونی در هنر اسلامی آن دوره شد. | تیموریان با انجام تغییراتی بر روی عناصر تصویری و نقشمایههای تزئینی پوشاک امپراتوران چین، آنها را در هنر خود به کار گرفتند و نقوش سلطنتی پوشاک ایرانی را تغییر دادند.<ref> [https://mth.aui.ac.ir/article-1-1418-fa.html محمدزاده و همکاران، «مطالعه نقوش نشان مربع ماندارین در پوشاک ایلخانی و تیموری و تطبیق آنها با البسه یوآن و مینگ چین»، 1399ش، ص105-104.]</ref> البته هنرمندان ایرانی مسلمان با حفظ اصالت و هویت خود، نشانههای نمادین چین را بهعنوان عنصری تزئینی در اختیارگرفته و با توجه به فرهنگ بومی خود، آنها را متحول کردند<ref> [https://mth.aui.ac.ir/article-1-1418-fa.html محمدزاده و همکاران، «مطالعه نقوش نشان مربع ماندارین در پوشاک ایلخانی و تیموری و تطبیق آنها با البسه یوآن و مینگ چین»، 1399ش، ص102.]</ref> و این تأثیرات، سبب دگرگونی در هنر اسلامی آن دوره شد. | ||
| خط ۸۶: | خط ۸۶: | ||
نقوش پرندگان و حیوانات روی لباسهای سلطنتی در دورۀ تیموریان متأثر از هنر چین دوخته میشد.<ref> [https://mth.aui.ac.ir/article-1-1418-fa.html محمدزاده و همکاران، «مطالعه نقوش نشان مربع ماندارین در پوشاک ایلخانی و تیموری و تطبیق آنها با البسه یوآن و مینگ چین»، 1399ش، ص105-104.]</ref> البته این نقوش بهکار رفته در پوشاک دورۀ تیموری ظریفتر از نقوش چینی است و با طرحهایی از حیوانات و پرندگان اساطیری مرسوم در هنر ایران ترکیب شده است. علاوه بر این، نقوش واقعگرایانۀ پرندگان و جانوران بر روی پوشاک چینی، بهصورت طبیعتگرایانه در پوشاک دورۀ تیموری به کار گرفته شده است.<ref> [https://mth.aui.ac.ir/article-1-1418-fa.html محمدزاده و همکاران، «مطالعه نقوش نشان مربع ماندارین در پوشاک ایلخانی و تیموری و تطبیق آنها با البسه یوآن و مینگ چین»، 1399ش، ص102.]</ref> علاوه براین، نقشمایه ابر نیز یکی از عناصر چینی بهکار رفته در پوشاک دوره تیموری بود.<ref> [https://mth.aui.ac.ir/article-1-1418-fa.html محمدزاده و همکاران، «مطالعه نقوش نشان مربع ماندارین در پوشاک ایلخانی و تیموری و تطبیق آنها با البسه یوآن و مینگ چین»، 1399ش، ص105.]</ref> | نقوش پرندگان و حیوانات روی لباسهای سلطنتی در دورۀ تیموریان متأثر از هنر چین دوخته میشد.<ref> [https://mth.aui.ac.ir/article-1-1418-fa.html محمدزاده و همکاران، «مطالعه نقوش نشان مربع ماندارین در پوشاک ایلخانی و تیموری و تطبیق آنها با البسه یوآن و مینگ چین»، 1399ش، ص105-104.]</ref> البته این نقوش بهکار رفته در پوشاک دورۀ تیموری ظریفتر از نقوش چینی است و با طرحهایی از حیوانات و پرندگان اساطیری مرسوم در هنر ایران ترکیب شده است. علاوه بر این، نقوش واقعگرایانۀ پرندگان و جانوران بر روی پوشاک چینی، بهصورت طبیعتگرایانه در پوشاک دورۀ تیموری به کار گرفته شده است.<ref> [https://mth.aui.ac.ir/article-1-1418-fa.html محمدزاده و همکاران، «مطالعه نقوش نشان مربع ماندارین در پوشاک ایلخانی و تیموری و تطبیق آنها با البسه یوآن و مینگ چین»، 1399ش، ص102.]</ref> علاوه براین، نقشمایه ابر نیز یکی از عناصر چینی بهکار رفته در پوشاک دوره تیموری بود.<ref> [https://mth.aui.ac.ir/article-1-1418-fa.html محمدزاده و همکاران، «مطالعه نقوش نشان مربع ماندارین در پوشاک ایلخانی و تیموری و تطبیق آنها با البسه یوآن و مینگ چین»، 1399ش، ص105.]</ref> | ||
آرایههای گیاهی و طرحهای اسلیمی نیز بر روی پوشاک بهکار رفته در دورۀ تیموری مربوط به قلمرو اسلام بودند و ترکیب این نقوش در کنار هم، لباس شاهان و درباریان ایران را زینت میبخشید.<ref> [https://mth.aui.ac.ir/article-1-1418-fa.html محمدزاده و همکاران، «مطالعه نقوش نشان مربع ماندارین در پوشاک ایلخانی و تیموری و تطبیق آنها با البسه یوآن و مینگ چین»، 1399ش، ص105.]</ref> نقوش روی لباس در دورۀ تیموری بیشتر بهمنظور زیبایی بوده است تا طبقات حکومتی و حتی نقوش تکراری روی لباس شاه، اطرافیان و کارکنان نیز دیده شده است.<ref> [https://mth.aui.ac.ir/article-1-1418-fa.html محمدزاده و همکاران، «مطالعه نقوش نشان مربع ماندارین در پوشاک ایلخانی و تیموری و تطبیق آنها با البسه یوآن و مینگ چین»، 1399ش، ص141.]</ref> | آرایههای گیاهی و طرحهای اسلیمی نیز بر روی پوشاک بهکار رفته در دورۀ تیموری مربوط به قلمرو اسلام بودند و ترکیب این نقوش در کنار هم، لباس شاهان و درباریان ایران را زینت میبخشید.<ref> [https://mth.aui.ac.ir/article-1-1418-fa.html محمدزاده و همکاران، «مطالعه نقوش نشان مربع ماندارین در پوشاک ایلخانی و تیموری و تطبیق آنها با البسه یوآن و مینگ چین»، 1399ش، ص105.]</ref> نقوش روی لباس در دورۀ تیموری بیشتر بهمنظور زیبایی بوده است تا طبقات حکومتی و حتی نقوش تکراری روی لباس شاه، اطرافیان و کارکنان نیز دیده شده است.<ref> [https://mth.aui.ac.ir/article-1-1418-fa.html محمدزاده و همکاران، «مطالعه نقوش نشان مربع ماندارین در پوشاک ایلخانی و تیموری و تطبیق آنها با البسه یوآن و مینگ چین»، 1399ش، ص141.]</ref> | ||
==پانویس== | ==پانویس== | ||
{{پانویس}} | {{پانویس}} | ||
