صفحهای تازه حاوی «'''<big>دیوارنگاری</big>'''؛ ترسیم روی دیوار در فضاهای شهری. == مفهومشناسی == دیوارنگاری (Graffiti) به هرگونه علامتگذاری، حکاکی یا ترسیم روی دیوارها در فضاهای شهری اطلاق میشود که شامل طیف وسیعی از فرمها از جمله کلمات، نمادها، الگوها نقشها، اشکال،...» ایجاد کرد |
بدون خلاصۀ ویرایش |
||
| خط ۱۸: | خط ۱۸: | ||
== دیوارنگاری غیررسمی یا گرافیتی == | == دیوارنگاری غیررسمی یا گرافیتی == | ||
گرافیتی هنری غیررسمی و متمایز از نقاشیهای دیواری دولتی است که ریشه در واژۀ گرافیتی بهمعنای «خراش دادن» دارد. این پدیده بهعنوان بخشی از هنر پستمدرن در دههی ۱۹۸۰م شکوفا شد و هنرمندان آن از منابع متنوع تاریخ هنر برای خلق آثار خود بهره میگیرند. از نگاه نظریهپردازانی چون بودریار، گرافیتی نوعی مداخله در فرهنگ شهری و به چالش کشیدن رسانهها و قوانین مسلط است. این پدیده در شهرهای بزرگ ایران از جمله تهران، تبریز، اصفهان، شیراز رواج یافته و سرعت انتشار و گستردگی آن توجه پژوهشگران را جلب کرده است. دیوارنگاران غیررسمی با هزینههای مادی و معنوی، انگهای اجتماعی و حتی پیگردهای قانونی جدی روبهرو هستند که لزوم بررسی انگیزههای آنان را دوچندان میکند. برخلاف باور عمومی پژوهشگران که گرافیتی را صرفاً ابزاری برای اعتراض و مقاومت میدانند، بسیاری از این آثار لزوماً همگام با وقایع اجتماعی نیستند. برخی دیوارنگاریها در حاشیهی شهرها و به دور از چشم عموم اجرا میشوند و هدفی شخصی، تخلیهگرایانه یا حتی سرگرمکننده دارند که در آن مخاطب نقش پررنگی ندارد.<ref>[https://ensani.ir/file/download/article/1634965340-9735-1400-1-5.pdf مؤید حکمت و دیگران، «هنر و خیابان: گونهشناسی دلایل دیوارنگاری غیررسمی در ایران»، 1400ش، ص132-133.]</ref> | گرافیتی هنری غیررسمی و متمایز از نقاشیهای دیواری دولتی است که ریشه در واژۀ گرافیتی بهمعنای «خراش دادن» دارد. این پدیده بهعنوان بخشی از هنر پستمدرن در دههی ۱۹۸۰م شکوفا شد و هنرمندان آن از منابع متنوع تاریخ هنر برای خلق آثار خود بهره میگیرند. از نگاه نظریهپردازانی چون بودریار، گرافیتی نوعی مداخله در فرهنگ شهری و به چالش کشیدن رسانهها و قوانین مسلط است. این پدیده در شهرهای بزرگ ایران از جمله تهران، تبریز، اصفهان، شیراز رواج یافته و سرعت انتشار و گستردگی آن توجه پژوهشگران را جلب کرده است. دیوارنگاران غیررسمی با هزینههای مادی و معنوی، انگهای اجتماعی و حتی پیگردهای قانونی جدی روبهرو هستند که لزوم بررسی انگیزههای آنان را دوچندان میکند. برخلاف باور عمومی پژوهشگران که گرافیتی را صرفاً ابزاری برای اعتراض و مقاومت میدانند، بسیاری از این آثار لزوماً همگام با وقایع اجتماعی نیستند. برخی دیوارنگاریها در حاشیهی شهرها و به دور از چشم عموم اجرا میشوند و هدفی شخصی، تخلیهگرایانه یا حتی سرگرمکننده دارند که در آن مخاطب نقش پررنگی ندارد.<ref>[https://ensani.ir/file/download/article/1634965340-9735-1400-1-5.pdf مؤید حکمت و دیگران، «هنر و خیابان: گونهشناسی دلایل دیوارنگاری غیررسمی در ایران»، 1400ش، ص132-133.]</ref> | ||
== هدف دیوارنگاری == | |||
مطابق با آییننامه اجرایی نقاشی دیواری سازمان زیباسازی شهر تهران مصوب سال ۱۳۸۳ش، اولویت اصلی در دیوارنگاریهای معاصر محتوای پیاممحور، ارتقای کیفیت بصری و تلطیف فضای شهری است. هدف نهایی این رویکرد، ایجاد تجربهای خوشایند در شهروندان و بهبود سیمای محیطی است که هنرمند را متعهد میسازد تا علاوه بر انتقال محتوا، با نگاهی زیباشناسانه به عناصر بصری بنگرد و با بهرهگیری از ویژگیهای دیوار، معماری و محیط، میان اثر و بستر پیرامونی آن هماهنگی کامل ایجاد کند.<ref>[https://jhz.ut.ac.ir/article_19046_562ebe7308671514261110a120abd1d9.pdf کفشچیان مقدم و رویان، «بررسی دیوارنگاری معاصر تهران (قبل و بعد از انقلاب)»، 1387ش، ص110.]</ref> | |||
== شیوههای دیوارنگاری == | == شیوههای دیوارنگاری == | ||
بر اساس این رویکرد، هنرمند موظف است علاوه بر | |||
نقاشی دیواری ابزاری مهم در فضاهای مختلف تجاری، آموزشی و ورزشی است. اجرای این آثار به دو روش کلی خشک و خیس انجام میشود که مهمترین تکنیکهای آن عبارتند از: | نقاشی دیواری ابزاری مهم در فضاهای مختلف تجاری، آموزشی و ورزشی است. اجرای این آثار به دو روش کلی خشک و خیس انجام میشود که مهمترین تکنیکهای آن عبارتند از: | ||
| خط ۴۷: | خط ۵۲: | ||
* علوینژاد، سید محسن، «بررسي مفهوم ديوارنگاري در منابع هنر اسلامی»، نگره دانشگاه شاهد، سال چهارم، شماره 7، تابستان 1387ش. | * علوینژاد، سید محسن، «بررسي مفهوم ديوارنگاري در منابع هنر اسلامی»، نگره دانشگاه شاهد، سال چهارم، شماره 7، تابستان 1387ش. | ||
* کفشچیان مقدم، اصغر و دیگران، «ارزیابی دیوارنگاری معاصر تهران از دیدگاه مخاطب»، نشریه هنرهای زیبا- هنرهای تجسمی، شمارۀ 41، بهار 1389ش. | * کفشچیان مقدم، اصغر و دیگران، «ارزیابی دیوارنگاری معاصر تهران از دیدگاه مخاطب»، نشریه هنرهای زیبا- هنرهای تجسمی، شمارۀ 41، بهار 1389ش. | ||
* کفشچیان مقدم، اصغر و رویان، سمیرا، «بررسی دیوارنگاری معاصر تهران (قبل و بعد از انقلاب)»، هنرهای زیبا، شماره 33، بهار 1387ش. | |||
* مؤید حکمت، ناهید و دیگران، «هنر و خیابان: گونهشناسی دلایل دیوارنگاری غیررسمی در ایران»، جامعهپژوهی فرهنگی، سال دوزادهم، شمارۀ 1، بهار 1400ش. | * مؤید حکمت، ناهید و دیگران، «هنر و خیابان: گونهشناسی دلایل دیوارنگاری غیررسمی در ایران»، جامعهپژوهی فرهنگی، سال دوزادهم، شمارۀ 1، بهار 1400ش. | ||
* «نقاشی دیواری یا دیوارنگاری چیست و چه نکاتی را باید رعایت کنیم»، وبسایت پویااندیش، تاریخ بازدید: 4 اسفند 1404ش. | * «نقاشی دیواری یا دیوارنگاری چیست و چه نکاتی را باید رعایت کنیم»، وبسایت پویااندیش، تاریخ بازدید: 4 اسفند 1404ش. | ||
== منابع == | == منابع == | ||
