سکهدوزی: تفاوت میان نسخهها
ابرابزار |
|||
| خط ۱: | خط ۱: | ||
'''سکهدوزی؛''' | '''سکهدوزی؛''' دوخت انواع سکه و مسکوکات فلزی روی پارچه و لباس. | ||
سکهدوزی یکی از دوختهای دستی و تزیینی در ایران است که در سیستان و بلوچستان بسیار رواج دارد. این هنر در | سکهدوزی یکی از دوختهای دستی و تزیینی در ایران است که در سیستان و بلوچستان بسیار رواج دارد. این هنر در دورهٔ صفویه به اوج شکوفایی خود رسید و در پوششهای زنان و مردان این دوره استفاده میشد. طرحها و نقشهای سکهدوزی همگی ذهنی و برگرفته از محیط زندگی و طبیعت گرم و خشک منطقه است. از این هنر برای تزیین وسایل و منسوجات پارچهای کاربرد دارد. اقوام کرد ساکن خراسان، سرپوشهای خود را با سکههای طلایی و نقرهای تزیین میکنند. زنان سکهدوز بلوچی از این هنر بهعنوان پسانداز برای خانوادههای خود بهره میبرند. | ||
== تعریف == | == تعریف == | ||
سکهدوزی یا اشرفیدوزی، از صنایع دستی تزیینی در ایران است.<ref>{{پک/بن|اشرفیدوزی|ک=وبسایت بیتوته|ف= | سکهدوزی یا اشرفیدوزی، از صنایع دستی تزیینی در ایران است.<ref>{{پک/بن|اشرفیدوزی|ک=وبسایت بیتوته|ف=جلوهٔ هنر ایرانی: اشرفیدوزی یا سکهدوزی}}</ref> این هنر به دوخت انواع سکهها، پولکها، منجوق و مروارید، دکمهٔ صدفی، آینههای ریز و درشت و صدف روی پارچه یا لباس اشاره دارد.<ref>{{پک/بن|دیار|ک=خبرگزاری مهر|ف=صنایع دستی اوج هنر زنان و مردان سختکوش دیار سیستان و بلوچستان}}</ref> هنرمندان، سکهدوزی را با سایر هنرها نظیر دندانموشی، شبکهدوزی، ستارهدوزی، توردوزی، ساتندوزی و زنجیرهدوزی تلفیق میکنند و آثار هنری مختلفی پدیدمیآورند. این هنر اغلب بهصورت دستی انجام میشود.<ref>{{پک/بن|اشرفیدوزی1|ک=وبسایت بیتوته|ف=جلوهٔ هنر ایرانی: اشرفیدوزی یا سکهدوزی}}</ref> | ||
== تاریخچه<ref group="دیدگاه">بخشی از این مطالب مربوط به کاربرد است. در تاریخچه | == تاریخچه<ref group="دیدگاه">بخشی از این مطالب مربوط به کاربرد است. در تاریخچه میتوانید بگویید این هنر در دوران صفویه به نقطه اوج رسید و در دوره قاجار نیز رواج داشته است. اما اینکخه چه استفاده ای از آن شده است را در کاربردها باید بگویید که البته اجمالاً در آنجا آمده است.</ref> == | ||
سکهدوزی ابتدا در دوران باستان در نقاط مختلف ایران شکل گرفت و از آن برای تزیین لباسهای تشریفاتی، لباس عروس و وسایل منزل استفاده میشد.<ref>{{پک/بن|اشرفیدوزی2|ک=وبسایت بیتوته|ف= | سکهدوزی ابتدا در دوران باستان در نقاط مختلف ایران شکل گرفت و از آن برای تزیین لباسهای تشریفاتی، لباس عروس و وسایل منزل استفاده میشد.<ref>{{پک/بن|اشرفیدوزی2|ک=وبسایت بیتوته|ف=جلوهٔ هنر ایرانی: اشرفیدوزی یا سکهدوزی}}</ref> در سدههای ۱۲ و ۱۳ هجری آثار بهجا مانده از این دوران در موزهها نشان میدهد که این دوخت همراه با سایر دوختهای تزیینی بهکار میرفته است.<ref>{{پک/بن|سکه|ک=وبسایت ایران|ف=سکهدوزی ((سیستان و بلوچستان))}}</ref> سکهدوزی در [[ایران در دوران صفویه|دورهٔ صفویه]] به اوج شکوفایی خود رسید. در این دوره از سکههای طلا و نقره روی لباس زنان و مردان مرفه استفاده میشد که نمادی از ثروت و جایگاه اجتماعی آنان بود.<ref>{{پک/بن|هنر|ک=وبسایت رواق هنر|ف=سکهدوزی؛ هنر درخشان ایران از گذشته تا امروز}}</ref> دور کلاه زنان ثروتمند از سکههای طلا و نقره، جورابهای گشاد پشمی با سنگهای قیمتی و عمامهٔ حریر مردان با سکههای طلایی و سنگهای قیمتی تزیین میشد.<ref>{{پک/بن|سکه1|ک=وبسایت ایران|ف=سکهدوزی ((سیستان و بلوچستان))}}</ref> علاوهبر لباس، از سکهدوزی برای تزیین پردهها، سفرههای سنتی و جعبهٔ کادو استفاده میشد تا ارزش و اصالت بیشتری به محصول بدهد.<ref>{{پک/بن|اشرفیدوزی3|ک=وبسایت بیتوته|ف=جلوهٔ هنر ایرانی: اشرفیدوزی یا سکهدوزی}}</ref> در این دوره سکهها با نقوشی چون شیر، خروس و ماهی ضرب میشدند که برای ایرانیان تقدس و بار معنایی داشته است.<ref>{{پک|پاشایی|1393|ک=فصلنامهٔ گنجینهٔ اسناد|ف=ظهور نقشمایهٔ ماهی آیین مهر در مهرهای دورهٔ قاجار و فلسهای دورهٔ صفویه و قاجار|ص=107}}</ref> | ||
در [[ایران در دوران قاجاریه| | در [[ایران در دوران قاجاریه|دورهٔ قاجار]] سکهدوزی بیشتر جنبهٔ تزیینی به خود گرفت و زنان این دوره از آن برای تزیین کیفهای دستی، روسریهای سنتی و لباسهای عروس استفاده میکردند. زنان این هنر را با دقت بالایی انجام میدادند تا نقش مهمی در انتقال آن به نسلهای بعدی داشته باشند.<ref>{{پک/بن|هنر1|ک=وبسایت رواق هنر|ف=سکهدوزی؛ هنر درخشان ایران از گذشته تا امروز}}</ref> | ||
== انواع نقوش سکهدوزی == | == انواع نقوش سکهدوزی == | ||
طرحها و نقوش در هنر سکهدوزی سیستان و بلوچستان همگی ذاتی و ذهنی هستند و بیانگر صداقت، عشق و یکرنگی [[زنان بلوچ]] است که با زندگی آنان آمیخته شده است. نقوش گیاهی و هندسی جزء پرکاربردترین نقوش در هنر سکهدوزی است. نقشهای بته جقه، گل بوته، شمسه، ترنج، ستاره، خورشید، حاشیه، نقش دموکی، چشم (چَم)، نقش پنج آدِنکی و سه آدِنکی از دیگر نقوش در این هنر میباشد. نقوش ایجاد شده در هنر سکهدوزی برگرفته از دیدهها، شنیدهها، محیط زندگی و طبیعت خشک و گرم منطقه است که زنان بلوچی عناصر طبیعی را در قالب نقوش ذهنی بهشکلی ساده و زیبا روی پارچه پیاده میکنند. قرینگی و یکدست بودن طرح و نقش جزء اصول مهم کار سکهدوزی میباشد.<ref>{{پک|نوری|1401|ک=نمادشناسی نقوش سکهدوزی سیستان و بلوچستان | طرحها و نقوش در هنر سکهدوزی سیستان و بلوچستان همگی ذاتی و ذهنی هستند و بیانگر صداقت، عشق و یکرنگی [[زنان بلوچ]] است که با زندگی آنان آمیخته شده است. نقوش گیاهی و هندسی جزء پرکاربردترین نقوش در هنر سکهدوزی است. نقشهای بته جقه، گل بوته، شمسه، ترنج، ستاره، خورشید، حاشیه، نقش دموکی، چشم (چَم)، نقش پنج آدِنکی و سه آدِنکی از دیگر نقوش در این هنر میباشد. نقوش ایجاد شده در هنر سکهدوزی برگرفته از دیدهها، شنیدهها، محیط زندگی و طبیعت خشک و گرم منطقه است که زنان بلوچی عناصر طبیعی را در قالب نقوش ذهنی بهشکلی ساده و زیبا روی پارچه پیاده میکنند. قرینگی و یکدست بودن طرح و نقش جزء اصول مهم کار سکهدوزی میباشد.<ref>{{پک|نوری|1401|ک=نمادشناسی نقوش سکهدوزی سیستان و بلوچستان دورهٔ معاصر|ص=33-34}}</ref> | ||
== رنگ == | == رنگ == | ||
در سکهدوزی اغلب از انواع رنگهای قرمز مانند بنفش، قرمز، زرشکی، نارنجی و قهوهای استفاده میشود. رنگهایی که در مناطق روستایی بهکار میرود از اصالت بیشتری برخوردارند. درگذشته بیشتر از رنگهای روشن مثل سبز کمرنگ، نارنجی، صورتی، پستهای و قرمز کمرنگ استفاده میشد. اما امروزه زنان محلی قسمتهای مختلف لباسها را با نخهای تیره کار میکنند.<ref>{{پک|نوری|1401|ک=نمادشناسی نقوش سکهدوزی سیستان و بلوچستان | در سکهدوزی اغلب از انواع رنگهای قرمز مانند بنفش، قرمز، زرشکی، نارنجی و قهوهای استفاده میشود. رنگهایی که در مناطق روستایی بهکار میرود از اصالت بیشتری برخوردارند. درگذشته بیشتر از رنگهای روشن مثل سبز کمرنگ، نارنجی، صورتی، پستهای و قرمز کمرنگ استفاده میشد. اما امروزه زنان محلی قسمتهای مختلف لباسها را با نخهای تیره کار میکنند.<ref>{{پک|نوری|1401|ک=نمادشناسی نقوش سکهدوزی سیستان و بلوچستان دورهٔ معاصر|ص=34}}</ref> | ||
== انواع دوخت == | == انواع دوخت == | ||
دوختهای مورد استفاده در سکهدوزی شامل دوخت شِلال (کوک ساده)، دوخت بخیه (نوعی دوخت متصل و دنبالهدار که اغلب در حاشیه بهکار میرود)، دوخت زیگزاگ، دوخت قابدوزی (آینه به | دوختهای مورد استفاده در سکهدوزی شامل دوخت شِلال (کوک ساده)، دوخت بخیه (نوعی دوخت متصل و دنبالهدار که اغلب در حاشیه بهکار میرود)، دوخت زیگزاگ، دوخت قابدوزی (آینه به زمینهٔ کار متصل شده و اطراف آن دوخته میشود) و دوخت پسدوز (برای لایهها و آسترها) است.<ref>{{پک|نوری|1401|ک=نمادشناسی نقوش سکهدوزی سیستان و بلوچستان دورهٔ معاصر|ص=34-38}}</ref> | ||
== روش دوخت == | == روش دوخت == | ||
در گذشتههای دور سکهها و مسکوکات فلزی با لحیمکاری دستی به پارچه یا لباس متصل میشد. پس از آن سکهدوزی به | در گذشتههای دور سکهها و مسکوکات فلزی با لحیمکاری دستی به پارچه یا لباس متصل میشد. پس از آن سکهدوزی به وسیلهٔ دار چوبی انجام میشده؛ به این صورت که زنان و مردان ابتدا دار را از چوب و میخ میساختند و سپس پشمهای بز را میریسیدند و به نخ تبدیل کرده و به دار میبافتند. به این بافت، گِدان میگویند که پایهٔ اصلی سکهدوزی است. روی گدان پارچهای مخملی بهصورت دو رنگ دوخته میشد. زنان هنرمند سطح پارچه را به ترتیب با نقوش سکهدوزی، آینهها، صدفها و دکمهها پر میکردند و در آخر نیز منگولهها را که از پشم بز بافته شده بود، به آن آویزان میکردند. این نوع دوخت در سکهدوزی جزء قدیمیترین و اصیلترین نوع سکهدوزی است که قدمتی چند هزار ساله دارد. امروزه نیز از این روش قدیمی برای دوخت سکهها استفاده میشود اما از آنجایی که پارچههای بزی حشره میزنند، نخکشی دار چوبی به وسیلهٔ پارچهٔ شش تاری انجام میشود و روی آن با مخمل مشکی پوشیده میشود تا زیبایی سکهها، آینهها و صدفها بیشتر نمایان شود. سکهدوزی به روش امروزی روی مقوا صورت میگیرد. هنرمند سکهدوز ابتدا مقوا را در اشکالی چون مربع، مثلث، بته جقه، مستطیل و محرابی برش میزند و سپس پارچه را روی آن میچسباند و با آینه، پولک و منجوق تزیین میکند. پس از اتمام کار، پشت مقوا پارچهٔ مخملی دوخته میشود. پایین کار نیز با منگولههای کاموایی رنگی تزیین میشود.<ref>{{پک|نوری|1401|ک=نمادشناسی نقوش سکهدوزی سیستان و بلوچستان دورهٔ معاصر|ص=31-35}}</ref> | ||
== کاربرد == | == کاربرد == | ||
سکهدوزی درگذشته در | سکهدوزی درگذشته در جامعهٔ روستایی در مراسمها و مهمانیها استفاده میشد و زنان بیشتر از این هنر برای تزیین روبندهها، جلیقهها و روپوشهای خود بهره میبردند.<ref>{{پک/بن|اشرفیدوزی4|ک=وبسایت بیتوته|ف=جلوهٔ هنر ایرانی: اشرفیدوزی یا سکهدوزی}}</ref> امروزه از سکهدوزی بهعنوان هنری تزیینی یاد میشود و از آن برای تهیهٔ روتختی، قسمتهایی از لباس، کیف، محصولات دستی، تزیین دیوار اتاقها، زینت گردن شتر، انواع شال و روسری و گیوههای امروزی بهکار میرود.<ref>{{پک/بن|بیتوته|ک=وبسایت بیتوته|ف=آشنایی با هنر سکهدوزی}}</ref> در شهر بمپور از توابع ایرانشهر بادبزنهای حصیری محکمی ساخته میشود که حاشیهٔ آن با قطعات پارچه و پولکهای پلاستیکی و رنگی به روش سکهدوزی تزیین میشود. این بادبزنها جنبهٔ خودمصرفی دارد و اغلب ساکنین بومی از آن استفاده میکنند.<ref>{{پک/بن|سکه2|ک=وبسایت ایران|ف=سکهدوزی ((سیستان و بلوچستان))}}</ref> | ||
== ابزارهای لازم جهت سکهدوزی == | == ابزارهای لازم جهت سکهدوزی == | ||
برای سکهدوزی از پارچههای ضخیم و مقاوم مثل مخمل، ساتن و ترمه استفاده میشود. نوع بافت این پارچهها ساده و تار و پود آن | برای سکهدوزی از پارچههای ضخیم و مقاوم مثل مخمل، ساتن و ترمه استفاده میشود. نوع بافت این پارچهها ساده و تار و پود آن برهم عمود است و همین امر سبب میشود سطح پارچه برای سکهدوزی و دیگر تزیینات مناسب باشد. همچنین این نوع پارچهها تحمل وزن سکهها را دارند و طرح نهایی را زیبا و منظم نشان میدهند. برای دوخت سکهها از سوزنهای ضخیم و مقاوم و نخهای محکم و باکیفیتی مانند نخ دمسه و نخ عمامه استفاده میشود. از دیگر ابزارهای لازم جهت سکهدوزی میتوان به کارگاه گلدوزی (جلوگیری از چروک شدن پارچه حین سکهدوزی)، قیچی، قلاب، خرک، انگشتانه و تیغ اشاره کرد.<ref>{{پک/بن|اشرفیدوزی5|ک=وبسایت بیتوته|ف=جلوهٔ هنر ایرانی: اشرفیدوزی یا سکهدوزی}}</ref> | ||
== سکهدوزی در لباس اقوام ایرانی<ref group="دیدگاه">چون به نوعی کاربرد است؛ شاید بهتر باشد این عنوان بعد از کاربرد قرار بگیرد و ابزارها به جای دیگری منتقل شود</ref> == | == سکهدوزی در لباس اقوام ایرانی<ref group="دیدگاه">چون به نوعی کاربرد است؛ شاید بهتر باشد این عنوان بعد از کاربرد قرار بگیرد و ابزارها به جای دیگری منتقل شود</ref> == | ||
امروزه قوم کرد در ایران از سکه برای تزیین پوشش خود استفاده میکنند. [[سرپوش | امروزه قوم کرد در ایران از سکه برای تزیین پوشش خود استفاده میکنند. [[سرپوش زنان کرد]] خراسان که در آن از سکه استفاده شده شامل سَرکِلاو (سکهای بزرگ که وسط آن حلقهای بزرگ داشته و در قسمت میانی کلاه نصب میشود)، پُلپِله (سکهای که روی کلاه، در ناحیهٔ پیشانی دیده میشود)، گیلگیله سراویز (چند رشته مهره که به انتهای آن سکهٔ طلا نصب میکنند و به حلقهٔ سرکلاو آویزان میکنند)،<ref>{{پک|محمدیسیف|1395|ک=نشانهشناسی در پوشاک زنان ترک و کرد در ایران|ص=185}}</ref> کِلاو لیره (کلاهی که تمام فضای آن با سکهٔ طلایی پر میشود و در صورتی که با سکههای نقره دوخته شود به آن کلاو زر یا کلاو فیس میگویند)، است.<ref>{{پک|سلطانی|1374|ک=جغرافیای تاریخی و تاریخ مفصل کرمانشاهان|ص=257}}</ref> | ||
در شهرستان کلات نادری از توابع [[خراسان رضوی]] زنان از چنگه که نواری پهن است، استفاده میکنند. روی این نوار از قسمت گوش به سمت بالا سکهدوزی شده و از آن در مراسمهای عروسی و جشنها استفاده میکنند.<ref>{{پک|امیدی|1382|ک=دیده و دل و دست|ص=28}}</ref> همچنین زنان این منطقه در جشنها از جلیقههایی که قسمت جلوی آن با سکههایی از نقره و نیکل پوشیده شده، به تن میکنند. این پوشش از لباسهای سنتی و فاخر این منطقه بهشمار میرود.<ref>{{پک|محمدیسیف|1395|ک=نشانهشناسی در پوشاک زنان ترک و کرد در ایران|ص=183}}</ref> | در شهرستان کلات نادری از توابع [[خراسان رضوی]] زنان از چنگه که نواری پهن است، استفاده میکنند. روی این نوار از قسمت گوش به سمت بالا سکهدوزی شده و از آن در مراسمهای عروسی و جشنها استفاده میکنند.<ref>{{پک|امیدی|1382|ک=دیده و دل و دست|ص=28}}</ref> همچنین زنان این منطقه در جشنها از جلیقههایی که قسمت جلوی آن با سکههایی از نقره و نیکل پوشیده شده، به تن میکنند. این پوشش از لباسهای سنتی و فاخر این منطقه بهشمار میرود.<ref>{{پک|محمدیسیف|1395|ک=نشانهشناسی در پوشاک زنان ترک و کرد در ایران|ص=183}}</ref> | ||
== | == ۷ نمونههای بافته شده از آثار سکهدوزی در سیستان و بلوچستان<ref group="دیدگاه">عنوان کمی مبهم است</ref> == | ||
یکی از آثار سکهدوزی شمال سیستان و بلوچستان که در سال | یکی از آثار سکهدوزی شمال سیستان و بلوچستان که در سال ۱۳۲۰ ه.ش دوخته شده شامل یک تخته (جُل) بههمراه ریشهها (پُلُک) است. تمام اجزای این نمونه طبیعی بوده و با ابزارهای سنتی تولید شده است. سکههای دوخته شده در این نمونه هم جنبهٔ تزیینی و هم جنبهٔ کاربردی دارند. نقوش اصلی این قاب را نقشهای اصیل پنج آدِنکی و سه آدِنکی شکل دادهاند که توسط آینههای گرد دوخته شده است. زمینهٔ موجود نیز با دکمههای صدفی که بهصورت خطی، زیگزاگ، مثلثی و گل پر شده است. این نمونهٔ سکهدوزی جزء اصیلترین نمونهها است و از آن برای رویهٔ رختخوابها یا دیوارکوب استفاده میشده است. | ||
نمونهٔ دوم که مربوط به بخش جنوبی بلوچستان، منطقهٔ مکران است، در سال ۱۳۴۰ ه.ش تولید شده است. در این نمونه، سکه جایگاه کمتری دارد و بیشتر از مرواریدهای رنگی در زمینهٔ کار استفاده شده است. طرح اصلی این نمونه را آینههای گرد بزرگ در مرکز و آینهها کوچک در اطراف تشکیل داده و حاشیهٔ آن نیز با دکمههای صدفی و مرواریدهای رنگی تزیین شده است. | |||
نمونهٔ سوم که به آن چلچوک یا چهلتکه میگویند، بهشکلهای مربع، لوزی و مثلث دوخته و سپس به یکدیگر متصل میشوند. آینهها در این نمونه بهصورت تک آدِنکی (تک آینهای) بهکار رفته و اطراف آن با نخ قاببندی شده است. اطراف قاب نیز با دکمههای پلاستیکی تزیین شده است. طرح اصلی بهوسیلهٔ آینههای گرد و ریز در مرکز و مهرههای سفید اشکی در چهار طرف آن احاطه شده است. حاشیهٔ طرح نیز با آینههای بزرگ در مرکز و پنج آینه در اطراف آن دیده میشود که شکل گلبرگ را بهوجود آورده است. این نمونهٔ سکهدوزی که قدمت زیادی ندارد، بهعنوان دیوارکوب استفاده میشود. | |||
چهارمین | چهارمین نمونهٔ سکهدوزی بلوچستان که روی پشم بز دوخته شده، از آن بهعنوان آویز دیوار استفاده میشود. طرح زمینه برگرفته از نقوش لوزی و مثلث است که با برش پارچههای مخملی شکل گرفته است. طرح اصلی داخل هر لوزی شامل نقوش پنج آدِنکی است که اطراف آن با دکمههای صدفی در اشکالی مانند گرده، ستارهای، مثلثی و در حاشیه با نوارهای زیگزاگی تزیین شده است. اطراف قاب نیز مثلثهایی با نقوش تک آینه دیده میشود. | ||
نمونهٔ پنج سکهدوزی از آثار شمال بلوچستان، منطقهٔ زاهدان است. زمینهٔ کار در قسمت حاشیه توسط سکهها تزیین شده و نقش اصلی در مرکز با آینههای گرد در لوزیهایی از جنس مخمل شکل گرفته است. نقوش اصلی کار، نقش پنج آینهای است که اطراف آن با آینههای بزرگ و دکمههای صدفی احاطه شده است. | |||
ششمین | ششمین نمونهٔ سکهدوزی مربوط به بخش مرکزی بلوچستان، ایرانشهر است که در سال ۱۳۵۰ ه.ش روی پشم بز، از پارچهٔ مخمل سکهدوزی شده است. زمینه و حاشیهٔ اثر با آینههای گرد کوچک و بزرگ و طرح اصلی توسط آینههای قابدوزی شده و دکمههای صدفی اطراف آن بهکار رفته است. | ||
نمونهٔ هفتم، از آثار شمال بلوچستان، منطقهٔ زاهدان است که در موزهٔ بزرگ سیستان و بلوچستان نگهداری میشود. زیرساخت اصلی این نمونه از پشم بز است. این نوع سکهدوزی بدون حاشه است و با نقوش پنجآینهای در لوزی و تکآینهای در مثلث پر شده است. دکمههای صدفی نیز که از تزیینات اصلی این اثر بهشمار میرود، بهصورت خطی، دور تا دور کار را دربر گرفته است. در هر لوزی چهار طرح مثلثمانند و در هر مثلث دو طرح مثلثی دیگر توسط دکمههای صدفی نقش گرفته است.<ref name=":0">{{پک|نوری|امین خندقی|فدوی|1403|ک=نشریهٔ هنرهای صناعی اسلامی|ف=مطالعهٔ ساختار و نقوش سکهدوزی معاصر سیستان و بلوچستان|ص=29-35}}</ref><ref group="دیدگاه">تمام این مطالب از یک منبع است و چندان مناسب نیست. | |||
وارد شدن به بسیاری از این جزئیات لازم نیست، پیشنهاد | وارد شدن به بسیاری از این جزئیات لازم نیست، پیشنهاد میکنم این 7 نمونه را در یک جدول خلاصه و مختصر بیاورید. (میتوانیم در مراحل بعدی کار، با درج تصاویر مربوط به این نمونهها، برخی جزئیات را به مخاطب انتقال دهیم) | ||
چرا این | چرا این نمونهها از بخش قبلی که سکه دوزی در اقوام ایرانی بود جدا شده است؟ بهتر نیست ذیل آن باشد یا جدا شدنش اهمیتی دارد؟</ref> | ||
== مراکز تولید == | == مراکز تولید == | ||
مراکز اصلی تولید و | مراکز اصلی تولید و عرضهٔ سکهدوزی در استانهای کردستان، سیستان و بلوچستان، عشایر چهارمحال و بختیاری<ref>{{پک/بن|سکه3|ک=وبسایت ایران|ف=سکهدوزی ((سیستان و بلوچستان))}}</ref> و روستاهای اسپکه، پیپ، فنوج، چانف و آهوران از توابع شهرستان ایرانشهر است؛ اما امروزه این هنر بیشر در استان سیستان و بلوچستان رایج است.<ref>{{پک/بن|بیتوته1|ک=وبسایت بیتوته|ف=آشنایی با هنر سکهدوزی}}</ref> | ||
== کارکرد اقتصادی سکهدوزی == | == کارکرد اقتصادی سکهدوزی == | ||
در گذشته، سکهدوزی در میان خانوادههای بلوچ صرفاً یک هنر نبود، بلکه مانند یک صندوق پسانداز عمل میکرد. زنان بلوچ در زمانهایی که وضعیت مالی خانواده خوب بود، درآمد اضافی را به سکه تبدیل میکردند و با دوختن آنها بر روی لباسها و تزیینات، آن را ذخیره میکردند. به این ترتیب، هر زمان که خانواده با مشکلات مالی روبهرو میشد، میتوانستند از این سکههای پسانداز شده برای گذران زندگی استفاده کنند.<ref>{{پک|نوری|1401|ک=نمادشناسی نقوش سکهدوزی سیستان و بلوچستان | در گذشته، سکهدوزی در میان خانوادههای بلوچ صرفاً یک هنر نبود، بلکه مانند یک صندوق پسانداز عمل میکرد. زنان بلوچ در زمانهایی که وضعیت مالی خانواده خوب بود، درآمد اضافی را به سکه تبدیل میکردند و با دوختن آنها بر روی لباسها و تزیینات، آن را ذخیره میکردند. به این ترتیب، هر زمان که خانواده با مشکلات مالی روبهرو میشد، میتوانستند از این سکههای پسانداز شده برای گذران زندگی استفاده کنند.<ref>{{پک|نوری|1401|ک=نمادشناسی نقوش سکهدوزی سیستان و بلوچستان دورهٔ معاصر|ص=29}}</ref> | ||
== لباسهای سکهدوزی شده در موزه == | == لباسهای سکهدوزی شده در موزه == | ||
مجموعه سکهدوزیهای موجود در گنجینه سکه موزه آستان قدس رضوی، شامل نمونههای قابل توجهی از پوششهای سکهدوزی شده، متعلق به ادوار مختلف تاریخی است. این آثار که عمدتاً متعلق به زنان طبقات مرفه جامعه بوده، از سکههایی با ارزش تاریخی و ریالی بالا بهره میبرند و بازه زمانی آنها از دوره صفوی تا پهلوی را در بر میگیرد. تنوع در ساختار این لباسها مشهود است؛ برخی از آنها با سکههای ریالی باارزش پوشیده شده و برخی دیگر با تکرار یک نوع سکه خاص تزئین گشتهاند. همچنین از نظر الگوی چیدمان، این سکهها یا به صورت ردیفی و منظم | مجموعه سکهدوزیهای موجود در گنجینه سکه موزه آستان قدس رضوی، شامل نمونههای قابل توجهی از پوششهای سکهدوزی شده، متعلق به ادوار مختلف تاریخی است. این آثار که عمدتاً متعلق به زنان طبقات مرفه جامعه بوده، از سکههایی با ارزش تاریخی و ریالی بالا بهره میبرند و بازه زمانی آنها از دوره صفوی تا پهلوی را در بر میگیرد. تنوع در ساختار این لباسها مشهود است؛ برخی از آنها با سکههای ریالی باارزش پوشیده شده و برخی دیگر با تکرار یک نوع سکه خاص تزئین گشتهاند. همچنین از نظر الگوی چیدمان، این سکهها یا به صورت ردیفی و منظم یا به صورت پراکنده و بدون الگوی خاص دوخته شدهاند. همچنین در برخی از این آثار، بهویژه در سرپوشها، سکههای نقرهای با خوشنویسی نستعلیق و حاوی شعارهای مذهبی به زبان عربی به کار رفته است.<ref name=":02">{{پک|اکبرزاده|فرخفر|1405|ک=تاریخ و فرهنگ|ف=تحلیل ویژگیهای کیفی سکهدوزی در جامگان تاریخی موجود در گنجینهٔ موزهٔ آستان قدس رضوی|ص=25}}</ref> | ||
== روشهای نگهداری == | == روشهای نگهداری == | ||
برای مراقبت از کارهای سکهدوزی، باید از آنها در برابر رطوبت زیاد، گرمای شدید، نور مستقیم خورشید، شویندههای شیمیایی (سفیدکنندهها) و برخورد با اشیای تیز محافظت کرد. همچنین بهترین روش برای تمیز کردن این آثار و حفظ ظرافتهای هنری آنها، استفاده از خدمات خشکشویی است.<ref>{{پک/بن|اشرفیدوزی5|ک=وبسایت بیتوته|ف= | برای مراقبت از کارهای سکهدوزی، باید از آنها در برابر رطوبت زیاد، گرمای شدید، نور مستقیم خورشید، شویندههای شیمیایی (سفیدکنندهها) و برخورد با اشیای تیز محافظت کرد. همچنین بهترین روش برای تمیز کردن این آثار و حفظ ظرافتهای هنری آنها، استفاده از خدمات خشکشویی است.<ref>{{پک/بن|اشرفیدوزی5|ک=وبسایت بیتوته|ف=جلوهٔ هنر ایرانی: اشرفیدوزی یا سکهدوزی}}</ref> | ||
== پانویس == | |||
{{پانویس پیشنویس}} | |||
== منابع == | == منابع == | ||
* {{یادکرد وب|عنوان=آشنایی با هنر سکهدوزی|نشانی=https://www.beytoote.com/art/handicrafts/introduction-crochet2-coin.html|تاریخ بازبینی=28 تیر 1405|شناسه={{شناسه یادکرد|بیتوته}}|وبگاه=وبسایت بیتوته}} | * {{یادکرد وب|عنوان=آشنایی با هنر سکهدوزی|نشانی=https://www.beytoote.com/art/handicrafts/introduction-crochet2-coin.html|تاریخ بازبینی=28 تیر 1405|شناسه={{شناسه یادکرد|بیتوته}}|وبگاه=وبسایت بیتوته}} | ||
* {{یادکرد ژورنال|نام خانوادگی۱=اکبرزاده|نام۱=راضیه|تاریخ=1405|عنوان=تحلیل ویژگیهای کیفی سکهدوزی در جامگان تاریخی موجود در گنجینه موزه آستانقدس رضوی|پیوند=https://jhistory.um.ac.ir/article_48085_da1f54d1c1976c91c3831fa41557471c.pdf|ژورنال=تاریخ و فرهنگ|صفحات=1-27|نام۲=فرزانه|نام خانوادگی۲=فرخفر}} | * {{یادکرد ژورنال|نام خانوادگی۱=اکبرزاده|نام۱=راضیه|تاریخ=1405|عنوان=تحلیل ویژگیهای کیفی سکهدوزی در جامگان تاریخی موجود در گنجینه موزه آستانقدس رضوی|پیوند=https://jhistory.um.ac.ir/article_48085_da1f54d1c1976c91c3831fa41557471c.pdf|ژورنال=تاریخ و فرهنگ|صفحات=1-27|نام۲=فرزانه|نام خانوادگی۲=فرخفر}} | ||
* {{یادکرد کتاب|نام خانوادگی=امیدی|نام=ناهید|عنوان=دیده و دل و دست|سال=1382|مکان=مشهد|ناشر=بهنشر|شابک=9789643339395}} | * {{یادکرد کتاب|نام خانوادگی=امیدی|نام=ناهید|عنوان=دیده و دل و دست|سال=1382|مکان=مشهد|ناشر=بهنشر|شابک=9789643339395}} | ||
* {{یادکرد ژورنال|نام خانوادگی۱=پاشایی|نام۱=ژیلا|تاریخ=1393|عنوان=ظهور نقشمایهٔ ماهی آیین مهر در مهرهای دورهٔ قاجار و فلسهای دورهٔ صفویه و قاجار|پیوند=https://www.ensani.ir/file/download/article/20141211123809-9560-96.pdf|ژورنال=فصلنامهٔ گنجینهٔ اسناد|دوره=دوم|شماره=بیست و چهارم|صفحات=106-137}} | |||
* {{یادکرد ژورنال|نام خانوادگی۱=پاشایی|نام۱=ژیلا|تاریخ=1393|عنوان=ظهور | * {{یادکرد وب|عنوان=جلوهٔ هنر ایرانی: اشرفیدوزی یا سکهدوزی|نشانی=https://www.beytoote.com/art/handicrafts/sekkeh-01duz.html|تاریخ بازبینی=28 تیر 1405|شناسه={{شناسه یادکرد|اشرفیدوزی}}|وبگاه=وبسایت بیتوته}} | ||
* {{یادکرد وب|عنوان= | * {{یادکرد وب|عنوان=سکهدوزی؛ هنر درخشان ایران از گذشته تا امروز|نشانی=https://ravaghehonar.com/سکه-دوزی/|تاریخ بازبینی=28 تیر 1405|شناسه={{شناسه یادکرد|هنر}}|وبگاه=وبسایت رواق هنر}} | ||
* {{یادکرد وب|عنوان=سکهدوزی ((سیستان و بلوچستان))|نشانی=http://www.visitiran.ir/index.php/fa/handicraft/سکه-دوزی-سیستان-و-بلوچستان|تاریخ بازبینی=28 تیر 1405|شناسه={{شناسه یادکرد|سکه}}|وبگاه=وبسایت ایران}} | |||
* {{یادکرد وب|عنوان=سکهدوزی؛ هنر درخشان ایران از گذشته تا امروز|نشانی=https://ravaghehonar.com/ | |||
* {{یادکرد وب|عنوان=سکهدوزی ((سیستان و بلوچستان))|نشانی=http://www.visitiran.ir/index.php/fa/handicraft/ | |||
* {{یادکرد کتاب|نام خانوادگی=سلطانی|نام=محمدعلی|عنوان=جغرافیای تاریخی و تاریخ مفصل کرمانشاهان|سال=1374|مکان=تهران|ناشر=سها|شابک=9789646254107}} | * {{یادکرد کتاب|نام خانوادگی=سلطانی|نام=محمدعلی|عنوان=جغرافیای تاریخی و تاریخ مفصل کرمانشاهان|سال=1374|مکان=تهران|ناشر=سها|شابک=9789646254107}} | ||
* {{یادکرد وب|عنوان=صنایع دستی اوج هنر زنان و مردان سختکوش دیار سیستان و بلوچستان|نشانی=https://www.mehrnews.com/news/1626408/ | * {{یادکرد وب|عنوان=صنایع دستی اوج هنر زنان و مردان سختکوش دیار سیستان و بلوچستان|نشانی=https://www.mehrnews.com/news/1626408/صنایع-دستی-اوج-هنر-زنان-و-مردان-سخت-کوش-دیار-سیستان-و-بلوچستان|تاریخ=23 خرداد 1391|تاریخ بازبینی=30 تیر 1405|شناسه={{شناسه یادکرد|دیار}}|وبگاه=خبرگزاری مهر}} | ||
* {{یادکرد کتاب|نام خانوادگی=محمدیسیف|نام=معصومه|عنوان=نشانهشناسی در پوشاک زنان ترک و کرد در ایران|سال=1395|مکان=تهران|ناشر=جامعهشناسان}} | * {{یادکرد کتاب|نام خانوادگی=محمدیسیف|نام=معصومه|عنوان=نشانهشناسی در پوشاک زنان ترک و کرد در ایران|سال=1395|مکان=تهران|ناشر=جامعهشناسان}} | ||
* {{یادکرد کتاب|نام خانوادگی=نوری|نام=مرجان|عنوان=نمادشناسی نقوش سکهدوزی سیستان و بلوچستان | * {{یادکرد کتاب|نام خانوادگی=نوری|نام=مرجان|عنوان=نمادشناسی نقوش سکهدوزی سیستان و بلوچستان دورهٔ معاصر|سال=1401}} | ||
* {{یادکرد ژورنال|نام خانوادگی۱=نوری|نام۱=مرجان|تاریخ=1403|عنوان= | * {{یادکرد ژورنال|نام خانوادگی۱=نوری|نام۱=مرجان|تاریخ=1403|عنوان=مطالعهٔ ساختار و نقوش سکهدوزی معاصر سیستان و بلوچستان|پیوند=https://sid.ir/paper/1533911/fa|ژورنال=نشریهٔ هنرهای صناعی اسلامی|دوره=هشتم|شماره=یکم|صفحات=25-38|نام۲=جواد|نام خانوادگی۲=امین خندقی|نام۳=راحله|نام خانوادگی۳=فدوی}} | ||
نسخهٔ ۶ مرداد ۱۴۰۵، ساعت ۰۹:۴۸
سکهدوزی؛ دوخت انواع سکه و مسکوکات فلزی روی پارچه و لباس.
سکهدوزی یکی از دوختهای دستی و تزیینی در ایران است که در سیستان و بلوچستان بسیار رواج دارد. این هنر در دورهٔ صفویه به اوج شکوفایی خود رسید و در پوششهای زنان و مردان این دوره استفاده میشد. طرحها و نقشهای سکهدوزی همگی ذهنی و برگرفته از محیط زندگی و طبیعت گرم و خشک منطقه است. از این هنر برای تزیین وسایل و منسوجات پارچهای کاربرد دارد. اقوام کرد ساکن خراسان، سرپوشهای خود را با سکههای طلایی و نقرهای تزیین میکنند. زنان سکهدوز بلوچی از این هنر بهعنوان پسانداز برای خانوادههای خود بهره میبرند.
تعریف
سکهدوزی یا اشرفیدوزی، از صنایع دستی تزیینی در ایران است.[۱] این هنر به دوخت انواع سکهها، پولکها، منجوق و مروارید، دکمهٔ صدفی، آینههای ریز و درشت و صدف روی پارچه یا لباس اشاره دارد.[۲] هنرمندان، سکهدوزی را با سایر هنرها نظیر دندانموشی، شبکهدوزی، ستارهدوزی، توردوزی، ساتندوزی و زنجیرهدوزی تلفیق میکنند و آثار هنری مختلفی پدیدمیآورند. این هنر اغلب بهصورت دستی انجام میشود.[۳]
تاریخچه[دیدگاه ۱]
سکهدوزی ابتدا در دوران باستان در نقاط مختلف ایران شکل گرفت و از آن برای تزیین لباسهای تشریفاتی، لباس عروس و وسایل منزل استفاده میشد.[۴] در سدههای ۱۲ و ۱۳ هجری آثار بهجا مانده از این دوران در موزهها نشان میدهد که این دوخت همراه با سایر دوختهای تزیینی بهکار میرفته است.[۵] سکهدوزی در دورهٔ صفویه به اوج شکوفایی خود رسید. در این دوره از سکههای طلا و نقره روی لباس زنان و مردان مرفه استفاده میشد که نمادی از ثروت و جایگاه اجتماعی آنان بود.[۶] دور کلاه زنان ثروتمند از سکههای طلا و نقره، جورابهای گشاد پشمی با سنگهای قیمتی و عمامهٔ حریر مردان با سکههای طلایی و سنگهای قیمتی تزیین میشد.[۷] علاوهبر لباس، از سکهدوزی برای تزیین پردهها، سفرههای سنتی و جعبهٔ کادو استفاده میشد تا ارزش و اصالت بیشتری به محصول بدهد.[۸] در این دوره سکهها با نقوشی چون شیر، خروس و ماهی ضرب میشدند که برای ایرانیان تقدس و بار معنایی داشته است.[۹]
در دورهٔ قاجار سکهدوزی بیشتر جنبهٔ تزیینی به خود گرفت و زنان این دوره از آن برای تزیین کیفهای دستی، روسریهای سنتی و لباسهای عروس استفاده میکردند. زنان این هنر را با دقت بالایی انجام میدادند تا نقش مهمی در انتقال آن به نسلهای بعدی داشته باشند.[۱۰]
انواع نقوش سکهدوزی
طرحها و نقوش در هنر سکهدوزی سیستان و بلوچستان همگی ذاتی و ذهنی هستند و بیانگر صداقت، عشق و یکرنگی زنان بلوچ است که با زندگی آنان آمیخته شده است. نقوش گیاهی و هندسی جزء پرکاربردترین نقوش در هنر سکهدوزی است. نقشهای بته جقه، گل بوته، شمسه، ترنج، ستاره، خورشید، حاشیه، نقش دموکی، چشم (چَم)، نقش پنج آدِنکی و سه آدِنکی از دیگر نقوش در این هنر میباشد. نقوش ایجاد شده در هنر سکهدوزی برگرفته از دیدهها، شنیدهها، محیط زندگی و طبیعت خشک و گرم منطقه است که زنان بلوچی عناصر طبیعی را در قالب نقوش ذهنی بهشکلی ساده و زیبا روی پارچه پیاده میکنند. قرینگی و یکدست بودن طرح و نقش جزء اصول مهم کار سکهدوزی میباشد.[۱۱]
رنگ
در سکهدوزی اغلب از انواع رنگهای قرمز مانند بنفش، قرمز، زرشکی، نارنجی و قهوهای استفاده میشود. رنگهایی که در مناطق روستایی بهکار میرود از اصالت بیشتری برخوردارند. درگذشته بیشتر از رنگهای روشن مثل سبز کمرنگ، نارنجی، صورتی، پستهای و قرمز کمرنگ استفاده میشد. اما امروزه زنان محلی قسمتهای مختلف لباسها را با نخهای تیره کار میکنند.[۱۲]
انواع دوخت
دوختهای مورد استفاده در سکهدوزی شامل دوخت شِلال (کوک ساده)، دوخت بخیه (نوعی دوخت متصل و دنبالهدار که اغلب در حاشیه بهکار میرود)، دوخت زیگزاگ، دوخت قابدوزی (آینه به زمینهٔ کار متصل شده و اطراف آن دوخته میشود) و دوخت پسدوز (برای لایهها و آسترها) است.[۱۳]
روش دوخت
در گذشتههای دور سکهها و مسکوکات فلزی با لحیمکاری دستی به پارچه یا لباس متصل میشد. پس از آن سکهدوزی به وسیلهٔ دار چوبی انجام میشده؛ به این صورت که زنان و مردان ابتدا دار را از چوب و میخ میساختند و سپس پشمهای بز را میریسیدند و به نخ تبدیل کرده و به دار میبافتند. به این بافت، گِدان میگویند که پایهٔ اصلی سکهدوزی است. روی گدان پارچهای مخملی بهصورت دو رنگ دوخته میشد. زنان هنرمند سطح پارچه را به ترتیب با نقوش سکهدوزی، آینهها، صدفها و دکمهها پر میکردند و در آخر نیز منگولهها را که از پشم بز بافته شده بود، به آن آویزان میکردند. این نوع دوخت در سکهدوزی جزء قدیمیترین و اصیلترین نوع سکهدوزی است که قدمتی چند هزار ساله دارد. امروزه نیز از این روش قدیمی برای دوخت سکهها استفاده میشود اما از آنجایی که پارچههای بزی حشره میزنند، نخکشی دار چوبی به وسیلهٔ پارچهٔ شش تاری انجام میشود و روی آن با مخمل مشکی پوشیده میشود تا زیبایی سکهها، آینهها و صدفها بیشتر نمایان شود. سکهدوزی به روش امروزی روی مقوا صورت میگیرد. هنرمند سکهدوز ابتدا مقوا را در اشکالی چون مربع، مثلث، بته جقه، مستطیل و محرابی برش میزند و سپس پارچه را روی آن میچسباند و با آینه، پولک و منجوق تزیین میکند. پس از اتمام کار، پشت مقوا پارچهٔ مخملی دوخته میشود. پایین کار نیز با منگولههای کاموایی رنگی تزیین میشود.[۱۴]
کاربرد
سکهدوزی درگذشته در جامعهٔ روستایی در مراسمها و مهمانیها استفاده میشد و زنان بیشتر از این هنر برای تزیین روبندهها، جلیقهها و روپوشهای خود بهره میبردند.[۱۵] امروزه از سکهدوزی بهعنوان هنری تزیینی یاد میشود و از آن برای تهیهٔ روتختی، قسمتهایی از لباس، کیف، محصولات دستی، تزیین دیوار اتاقها، زینت گردن شتر، انواع شال و روسری و گیوههای امروزی بهکار میرود.[۱۶] در شهر بمپور از توابع ایرانشهر بادبزنهای حصیری محکمی ساخته میشود که حاشیهٔ آن با قطعات پارچه و پولکهای پلاستیکی و رنگی به روش سکهدوزی تزیین میشود. این بادبزنها جنبهٔ خودمصرفی دارد و اغلب ساکنین بومی از آن استفاده میکنند.[۱۷]
ابزارهای لازم جهت سکهدوزی
برای سکهدوزی از پارچههای ضخیم و مقاوم مثل مخمل، ساتن و ترمه استفاده میشود. نوع بافت این پارچهها ساده و تار و پود آن برهم عمود است و همین امر سبب میشود سطح پارچه برای سکهدوزی و دیگر تزیینات مناسب باشد. همچنین این نوع پارچهها تحمل وزن سکهها را دارند و طرح نهایی را زیبا و منظم نشان میدهند. برای دوخت سکهها از سوزنهای ضخیم و مقاوم و نخهای محکم و باکیفیتی مانند نخ دمسه و نخ عمامه استفاده میشود. از دیگر ابزارهای لازم جهت سکهدوزی میتوان به کارگاه گلدوزی (جلوگیری از چروک شدن پارچه حین سکهدوزی)، قیچی، قلاب، خرک، انگشتانه و تیغ اشاره کرد.[۱۸]
سکهدوزی در لباس اقوام ایرانی[دیدگاه ۲]
امروزه قوم کرد در ایران از سکه برای تزیین پوشش خود استفاده میکنند. سرپوش زنان کرد خراسان که در آن از سکه استفاده شده شامل سَرکِلاو (سکهای بزرگ که وسط آن حلقهای بزرگ داشته و در قسمت میانی کلاه نصب میشود)، پُلپِله (سکهای که روی کلاه، در ناحیهٔ پیشانی دیده میشود)، گیلگیله سراویز (چند رشته مهره که به انتهای آن سکهٔ طلا نصب میکنند و به حلقهٔ سرکلاو آویزان میکنند)،[۱۹] کِلاو لیره (کلاهی که تمام فضای آن با سکهٔ طلایی پر میشود و در صورتی که با سکههای نقره دوخته شود به آن کلاو زر یا کلاو فیس میگویند)، است.[۲۰]
در شهرستان کلات نادری از توابع خراسان رضوی زنان از چنگه که نواری پهن است، استفاده میکنند. روی این نوار از قسمت گوش به سمت بالا سکهدوزی شده و از آن در مراسمهای عروسی و جشنها استفاده میکنند.[۲۱] همچنین زنان این منطقه در جشنها از جلیقههایی که قسمت جلوی آن با سکههایی از نقره و نیکل پوشیده شده، به تن میکنند. این پوشش از لباسهای سنتی و فاخر این منطقه بهشمار میرود.[۲۲]
۷ نمونههای بافته شده از آثار سکهدوزی در سیستان و بلوچستان[دیدگاه ۳]
یکی از آثار سکهدوزی شمال سیستان و بلوچستان که در سال ۱۳۲۰ ه.ش دوخته شده شامل یک تخته (جُل) بههمراه ریشهها (پُلُک) است. تمام اجزای این نمونه طبیعی بوده و با ابزارهای سنتی تولید شده است. سکههای دوخته شده در این نمونه هم جنبهٔ تزیینی و هم جنبهٔ کاربردی دارند. نقوش اصلی این قاب را نقشهای اصیل پنج آدِنکی و سه آدِنکی شکل دادهاند که توسط آینههای گرد دوخته شده است. زمینهٔ موجود نیز با دکمههای صدفی که بهصورت خطی، زیگزاگ، مثلثی و گل پر شده است. این نمونهٔ سکهدوزی جزء اصیلترین نمونهها است و از آن برای رویهٔ رختخوابها یا دیوارکوب استفاده میشده است.
نمونهٔ دوم که مربوط به بخش جنوبی بلوچستان، منطقهٔ مکران است، در سال ۱۳۴۰ ه.ش تولید شده است. در این نمونه، سکه جایگاه کمتری دارد و بیشتر از مرواریدهای رنگی در زمینهٔ کار استفاده شده است. طرح اصلی این نمونه را آینههای گرد بزرگ در مرکز و آینهها کوچک در اطراف تشکیل داده و حاشیهٔ آن نیز با دکمههای صدفی و مرواریدهای رنگی تزیین شده است.
نمونهٔ سوم که به آن چلچوک یا چهلتکه میگویند، بهشکلهای مربع، لوزی و مثلث دوخته و سپس به یکدیگر متصل میشوند. آینهها در این نمونه بهصورت تک آدِنکی (تک آینهای) بهکار رفته و اطراف آن با نخ قاببندی شده است. اطراف قاب نیز با دکمههای پلاستیکی تزیین شده است. طرح اصلی بهوسیلهٔ آینههای گرد و ریز در مرکز و مهرههای سفید اشکی در چهار طرف آن احاطه شده است. حاشیهٔ طرح نیز با آینههای بزرگ در مرکز و پنج آینه در اطراف آن دیده میشود که شکل گلبرگ را بهوجود آورده است. این نمونهٔ سکهدوزی که قدمت زیادی ندارد، بهعنوان دیوارکوب استفاده میشود.
چهارمین نمونهٔ سکهدوزی بلوچستان که روی پشم بز دوخته شده، از آن بهعنوان آویز دیوار استفاده میشود. طرح زمینه برگرفته از نقوش لوزی و مثلث است که با برش پارچههای مخملی شکل گرفته است. طرح اصلی داخل هر لوزی شامل نقوش پنج آدِنکی است که اطراف آن با دکمههای صدفی در اشکالی مانند گرده، ستارهای، مثلثی و در حاشیه با نوارهای زیگزاگی تزیین شده است. اطراف قاب نیز مثلثهایی با نقوش تک آینه دیده میشود.
نمونهٔ پنج سکهدوزی از آثار شمال بلوچستان، منطقهٔ زاهدان است. زمینهٔ کار در قسمت حاشیه توسط سکهها تزیین شده و نقش اصلی در مرکز با آینههای گرد در لوزیهایی از جنس مخمل شکل گرفته است. نقوش اصلی کار، نقش پنج آینهای است که اطراف آن با آینههای بزرگ و دکمههای صدفی احاطه شده است.
ششمین نمونهٔ سکهدوزی مربوط به بخش مرکزی بلوچستان، ایرانشهر است که در سال ۱۳۵۰ ه.ش روی پشم بز، از پارچهٔ مخمل سکهدوزی شده است. زمینه و حاشیهٔ اثر با آینههای گرد کوچک و بزرگ و طرح اصلی توسط آینههای قابدوزی شده و دکمههای صدفی اطراف آن بهکار رفته است.
نمونهٔ هفتم، از آثار شمال بلوچستان، منطقهٔ زاهدان است که در موزهٔ بزرگ سیستان و بلوچستان نگهداری میشود. زیرساخت اصلی این نمونه از پشم بز است. این نوع سکهدوزی بدون حاشه است و با نقوش پنجآینهای در لوزی و تکآینهای در مثلث پر شده است. دکمههای صدفی نیز که از تزیینات اصلی این اثر بهشمار میرود، بهصورت خطی، دور تا دور کار را دربر گرفته است. در هر لوزی چهار طرح مثلثمانند و در هر مثلث دو طرح مثلثی دیگر توسط دکمههای صدفی نقش گرفته است.[۲۳][دیدگاه ۴]
مراکز تولید
مراکز اصلی تولید و عرضهٔ سکهدوزی در استانهای کردستان، سیستان و بلوچستان، عشایر چهارمحال و بختیاری[۲۴] و روستاهای اسپکه، پیپ، فنوج، چانف و آهوران از توابع شهرستان ایرانشهر است؛ اما امروزه این هنر بیشر در استان سیستان و بلوچستان رایج است.[۲۵]
کارکرد اقتصادی سکهدوزی
در گذشته، سکهدوزی در میان خانوادههای بلوچ صرفاً یک هنر نبود، بلکه مانند یک صندوق پسانداز عمل میکرد. زنان بلوچ در زمانهایی که وضعیت مالی خانواده خوب بود، درآمد اضافی را به سکه تبدیل میکردند و با دوختن آنها بر روی لباسها و تزیینات، آن را ذخیره میکردند. به این ترتیب، هر زمان که خانواده با مشکلات مالی روبهرو میشد، میتوانستند از این سکههای پسانداز شده برای گذران زندگی استفاده کنند.[۲۶]
لباسهای سکهدوزی شده در موزه
مجموعه سکهدوزیهای موجود در گنجینه سکه موزه آستان قدس رضوی، شامل نمونههای قابل توجهی از پوششهای سکهدوزی شده، متعلق به ادوار مختلف تاریخی است. این آثار که عمدتاً متعلق به زنان طبقات مرفه جامعه بوده، از سکههایی با ارزش تاریخی و ریالی بالا بهره میبرند و بازه زمانی آنها از دوره صفوی تا پهلوی را در بر میگیرد. تنوع در ساختار این لباسها مشهود است؛ برخی از آنها با سکههای ریالی باارزش پوشیده شده و برخی دیگر با تکرار یک نوع سکه خاص تزئین گشتهاند. همچنین از نظر الگوی چیدمان، این سکهها یا به صورت ردیفی و منظم یا به صورت پراکنده و بدون الگوی خاص دوخته شدهاند. همچنین در برخی از این آثار، بهویژه در سرپوشها، سکههای نقرهای با خوشنویسی نستعلیق و حاوی شعارهای مذهبی به زبان عربی به کار رفته است.[۲۷]
روشهای نگهداری
برای مراقبت از کارهای سکهدوزی، باید از آنها در برابر رطوبت زیاد، گرمای شدید، نور مستقیم خورشید، شویندههای شیمیایی (سفیدکنندهها) و برخورد با اشیای تیز محافظت کرد. همچنین بهترین روش برای تمیز کردن این آثار و حفظ ظرافتهای هنری آنها، استفاده از خدمات خشکشویی است.[۲۸]
پانویس
- ↑ «جلوهٔ هنر ایرانی: اشرفیدوزی یا سکهدوزی»، وبسایت بیتوته.
- ↑ «صنایع دستی اوج هنر زنان و مردان سختکوش دیار سیستان و بلوچستان»، خبرگزاری مهر.
- ↑ «جلوهٔ هنر ایرانی: اشرفیدوزی یا سکهدوزی»، وبسایت بیتوته.
- ↑ «جلوهٔ هنر ایرانی: اشرفیدوزی یا سکهدوزی»، وبسایت بیتوته.
- ↑ «سکهدوزی ((سیستان و بلوچستان))»، وبسایت ایران.
- ↑ «سکهدوزی؛ هنر درخشان ایران از گذشته تا امروز»، وبسایت رواق هنر.
- ↑ «سکهدوزی ((سیستان و بلوچستان))»، وبسایت ایران.
- ↑ «جلوهٔ هنر ایرانی: اشرفیدوزی یا سکهدوزی»، وبسایت بیتوته.
- ↑ پاشایی، «ظهور نقشمایهٔ ماهی آیین مهر در مهرهای دورهٔ قاجار و فلسهای دورهٔ صفویه و قاجار»، فصلنامهٔ گنجینهٔ اسناد، ۱۰۷.
- ↑ «سکهدوزی؛ هنر درخشان ایران از گذشته تا امروز»، وبسایت رواق هنر.
- ↑ نوری، نمادشناسی نقوش سکهدوزی سیستان و بلوچستان دورهٔ معاصر، ۳۳-۳۴.
- ↑ نوری، نمادشناسی نقوش سکهدوزی سیستان و بلوچستان دورهٔ معاصر، ۳۴.
- ↑ نوری، نمادشناسی نقوش سکهدوزی سیستان و بلوچستان دورهٔ معاصر، ۳۴-۳۸.
- ↑ نوری، نمادشناسی نقوش سکهدوزی سیستان و بلوچستان دورهٔ معاصر، ۳۱-۳۵.
- ↑ «جلوهٔ هنر ایرانی: اشرفیدوزی یا سکهدوزی»، وبسایت بیتوته.
- ↑ «آشنایی با هنر سکهدوزی»، وبسایت بیتوته.
- ↑ «سکهدوزی ((سیستان و بلوچستان))»، وبسایت ایران.
- ↑ «جلوهٔ هنر ایرانی: اشرفیدوزی یا سکهدوزی»، وبسایت بیتوته.
- ↑ محمدیسیف، نشانهشناسی در پوشاک زنان ترک و کرد در ایران، ۱۸۵.
- ↑ سلطانی، جغرافیای تاریخی و تاریخ مفصل کرمانشاهان، ۲۵۷.
- ↑ امیدی، دیده و دل و دست، ۲۸.
- ↑ محمدیسیف، نشانهشناسی در پوشاک زنان ترک و کرد در ایران، ۱۸۳.
- ↑ نوری، امین خندقی و فدوی، «مطالعهٔ ساختار و نقوش سکهدوزی معاصر سیستان و بلوچستان»، نشریهٔ هنرهای صناعی اسلامی، ۲۹-۳۵.
- ↑ «سکهدوزی ((سیستان و بلوچستان))»، وبسایت ایران.
- ↑ «آشنایی با هنر سکهدوزی»، وبسایت بیتوته.
- ↑ نوری، نمادشناسی نقوش سکهدوزی سیستان و بلوچستان دورهٔ معاصر، ۲۹.
- ↑ اکبرزاده و فرخفر، «تحلیل ویژگیهای کیفی سکهدوزی در جامگان تاریخی موجود در گنجینهٔ موزهٔ آستان قدس رضوی»، تاریخ و فرهنگ، ۲۵.
- ↑ «جلوهٔ هنر ایرانی: اشرفیدوزی یا سکهدوزی»، وبسایت بیتوته.
- ↑ بخشی از این مطالب مربوط به کاربرد است. در تاریخچه میتوانید بگویید این هنر در دوران صفویه به نقطه اوج رسید و در دوره قاجار نیز رواج داشته است. اما اینکخه چه استفاده ای از آن شده است را در کاربردها باید بگویید که البته اجمالاً در آنجا آمده است.
- ↑ چون به نوعی کاربرد است؛ شاید بهتر باشد این عنوان بعد از کاربرد قرار بگیرد و ابزارها به جای دیگری منتقل شود
- ↑ عنوان کمی مبهم است
- ↑ تمام این مطالب از یک منبع است و چندان مناسب نیست. وارد شدن به بسیاری از این جزئیات لازم نیست، پیشنهاد میکنم این 7 نمونه را در یک جدول خلاصه و مختصر بیاورید. (میتوانیم در مراحل بعدی کار، با درج تصاویر مربوط به این نمونهها، برخی جزئیات را به مخاطب انتقال دهیم) چرا این نمونهها از بخش قبلی که سکه دوزی در اقوام ایرانی بود جدا شده است؟ بهتر نیست ذیل آن باشد یا جدا شدنش اهمیتی دارد؟
منابع
- «آشنایی با هنر سکهدوزی». وبسایت بیتوته. دریافتشده در ۲۸ تیر ۱۴۰۵.
- اکبرزاده، راضیه؛ فرخفر، فرزانه (۱۴۰۵). «تحلیل ویژگیهای کیفی سکهدوزی در جامگان تاریخی موجود در گنجینه موزه آستانقدس رضوی» (PDF). تاریخ و فرهنگ: ۱–۲۷.
- امیدی، ناهید (۱۳۸۲). دیده و دل و دست. مشهد: بهنشر. شابک ۹۷۸۹۶۴۳۳۳۹۳۹۵.
- پاشایی، ژیلا (۱۳۹۳). «ظهور نقشمایهٔ ماهی آیین مهر در مهرهای دورهٔ قاجار و فلسهای دورهٔ صفویه و قاجار» (PDF). فصلنامهٔ گنجینهٔ اسناد. دوم (بیست و چهارم): ۱۰۶–۱۳۷.
- «جلوهٔ هنر ایرانی: اشرفیدوزی یا سکهدوزی». وبسایت بیتوته. دریافتشده در ۲۸ تیر ۱۴۰۵.
- «سکهدوزی؛ هنر درخشان ایران از گذشته تا امروز». وبسایت رواق هنر. دریافتشده در ۲۸ تیر ۱۴۰۵.
- «سکهدوزی ((سیستان و بلوچستان))». وبسایت ایران. دریافتشده در ۲۸ تیر ۱۴۰۵.
- سلطانی، محمدعلی (۱۳۷۴). جغرافیای تاریخی و تاریخ مفصل کرمانشاهان. تهران: سها. شابک ۹۷۸۹۶۴۶۲۵۴۱۰۷.
- «صنایع دستی اوج هنر زنان و مردان سختکوش دیار سیستان و بلوچستان». خبرگزاری مهر. ۲۳ خرداد ۱۳۹۱. دریافتشده در ۳۰ تیر ۱۴۰۵.
- محمدیسیف، معصومه (۱۳۹۵). نشانهشناسی در پوشاک زنان ترک و کرد در ایران. تهران: جامعهشناسان.
- نوری، مرجان (۱۴۰۱). نمادشناسی نقوش سکهدوزی سیستان و بلوچستان دورهٔ معاصر.
- نوری، مرجان؛ امین خندقی، جواد؛ فدوی، راحله (۱۴۰۳). «مطالعهٔ ساختار و نقوش سکهدوزی معاصر سیستان و بلوچستان». نشریهٔ هنرهای صناعی اسلامی. هشتم (یکم): ۲۵–۳۸.